笔下文学

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第22章(3/3)

的地方，想把他埋在一处幽静的地方，但柳莎不同意。

她说马粪包是为了看晚辈而死的，他应该埋在激流乡，这样以后九月和六月还能时常去祭奠他。

再说了，现在看着幽静的地方，再过一些年，也许就不幽静了，还不如回到激流乡的亲人身边呢。

这样，我们就把他安葬在伊万和维克特的旁边。

与我同时代的人，大都去了另一个世界了。

进入九十年代，我觉得时间过得飞快的。

帕日格和沙合力长大了，他们经常出去。

沙合力爱喝酒，他喝了酒后不是砸商店的橱窗，就是破坏学校的桌椅，要不就是把乡政府的汽车的轮胎扎破。

九月告诉我，沙合力一出现在激流乡，派出所的人就会紧张，他们会提醒沙合力爱去的那些场所的主人，沙合力下山了，看好你们的东西吧。

帕日格呢，他喜欢到呼和浩特去找依莲娜，他爱跳舞，总是幻想有一天依莲娜会介绍他进入剧团，能到处演出。

依莲娜那时已从北京的美术学院毕业，到呼和浩特的一家报社做美术编辑。

她嫁了个水泥厂的工人，只过了一年就离婚了。

依莲娜离婚后，刘博文也离婚了。

帕日格告诉我，依莲娜跟刘博文住在一起了。

帕日格说，他们在一起时常常吵架。

我问他们都吵些什么帕日格说，我不清楚，他们每次吵完，刘博文会摔东西，而依莲娜会用酒把自己灌醉。

依莲娜每年都要回来看我。

她来的时候会把画画的东西带来。

她除了画画，就喜欢和驯鹿呆在一起。

她的画，是带颜色的了。

她在画布上涂抹着各色油彩。

我不喜欢油彩的气味，很刺鼻子。

她不像过去那么快乐了，我常见她独自坐在河边洗着画笔，把河水洗出了颜色。

她的画，常常会印在画刊上。

她每次回来，都会把画刊带来，让我看她的画。

在各式各样的画中，我总能一眼认出她的画来。

她的画中总少不了驯鹿、篝火、河流和覆盖着白雪的山峦。

依莲娜往往住上一两个月后，就会心烦意乱。

她嫌山里太寂寞了，跟外界联系起来不方便。

有的时候，她会在西班的陪伴下，专程去一趟激流乡，为的就是给朋友打一个电话。

依莲娜喜欢西班，她很少画人物，但她却为西班画了好几幅画。

西班在画中不是啃着树皮，就是蹲在营地上为驯鹿笼烟，要么就是在木板上刻着字。

西班有两大爱好：造字和制作桦树皮工艺品。

他一直喜欢讲鄂温克语，当他知道他说的语言是没有文字的时候，就下决心要造字了。

他对我们说，这么好听的话没有文字，是多么可惜呀。

我们说，文字是那么好造的吗西班说，只要我用心，就一定能造出字来。

玛克辛姆的木工活好，西班就让他为自己做了很多木板，一摞摞地放起来。

他喜欢坐在火塘旁造字，想好了一个字，先把它用圆珠笔画在掌心中，让我们看他造的字怎么样，等大家认可了，他才郑重地把它刻在木板上。

他造的字很简捷，比如河水，就是一条笔直的横线；闪电，是一道弯曲的横线。

雨，是一条断断续续的竖线；风，是两条波浪形的竖线。

云朵，是两个连在一起的牛圆；彩虹，是一条弯曲的斜线。

他的掌心，因为总是描画着字，所以他洗手时格外小心，生怕不小心把刚造好的字洗成了泡沫。

除了造字，西班还喜欢制作各种“玛塔”，也就是桦皮工艺品。

他掌握了各种刻绘方法，在桦皮做成的烟盒、笔筒、茶叶罐、首饰盒上雕刻上飞鸟、驯鹿、花朵、树木的形象。

他最喜欢用的纹饰是云雷纹和水波纹。

西班做的桦皮制品很走俏，它们被拿到激流乡的商店后，被那些远道而来的游客给买走了。

西班用换来的钱，给我们买各种东西，这让拉吉米无比自豪。

西班最大的梦想，就是有一天能把我们的鄂温克语，变成真正的文字，流传下去。

沙合力每次回来，看到苦思冥想造字的西班，就要嘲笑他，说他是个傻瓜，现在的年轻人，有谁爱说鄂温克语呢你造的字，不就是埋在坟墓里的东西吗西班从不计较。

他性情温和，很多人都说他像安草儿。

达吉亚娜就曾悄悄对我说，也许马伊堪怀的就是安草儿的孩子。

我说这怎么可能呢，马伊堪当年是失踪了好几天才回来的，而安草儿那时没有离开过营地。

达吉亚娜说，也许马伊堪事先设下了圈套，让安草儿与她做了爱，然后再故意以出走的方式，来迷惑大家的。

我觉得达吉亚娜的话是毫无道理的。

直到前年，我在帮安草儿收拾东西的时候，发现了一块水粉色的手帕，才觉得她的猜测也许是对的。

我指着手帕问安草儿，这是优莲留下来的吗安草儿说，这是马伊堪送我的，她有一块，我有一块，她说风大的时候爱流泪，让我擦眼泪用。

我马上联想起了马伊堪失踪回来时头上戴着的手帕。

这对水粉色的手帕，马伊堪是从哪里弄来的呢我实在猜想不出来。

其实生活中埋藏着许多秘密，有秘密的日子没什么不好的，所以我不愿意去探究西班的身世。

依莲娜在山上呆烦了，会背着她的画返回城市。

然而要不了多久，她又会回来。

她每次回来时都兴冲冲的，说是城市里到处是人流，到处是房屋，到处是车辆，到处是灰尘，实在是无聊。

她说回到山上真好，能和驯鹿在一起，晚上睡觉时能看见星星，听到风声，满眼看到的是山峦溪流，花朵飞鸟，实在是太清新了。

然而她这样过上不到一个月，又会嫌这里没有酒馆，没有电话，没有电影院，没有书店，她就会酗酒，醉酒后常常冲自己未完成的画发脾气，说它们是垃圾，把画扔进火塘里毁掉。

达吉亚娜那时非常焦虑，虽然依莲娜为她带来了世俗的荣誉，大家都羡慕她家出了一个画家，但女儿内心的矛盾和痛苦还是使她感到不安。

索玛呢，她跟沙合力一样，非常讨厌上学。

她在激流乡上学的时候，三天两头就逃学。

索玛喜欢结交男孩子，她十四岁的时候，就对达吉亚娜宣布，她已不是处女了，气得达吉亚娜把她带回山上，不许她下山，让她每天经管驯鹿。

索玛憎恨驯鹿，她说要是驯鹿得一场大的瘟疫就好了，这样所有人都会自然下山了。

索玛对驯鹿所下的诅咒，使大家对她很反感。

依莲娜终于有一天辞了职，带着她的行李回到我们中间。

我问她为什么回来了她对我说，她厌倦了工作，厌倦了城市，厌倦了男人。

她说她已经彻底领悟了，让人不厌倦的只有驯鹿、树木、河流、月亮和清风。

她这次回来以后，不再使用油彩作画。

她开始做皮毛镶嵌画。

她把驯鹿和堪达罕的皮毛，依据颜色的差异，裁剪成不同的形状，然后把它们连缀到一起，做成皮毛画。

这样的画是以棕黄色和浅灰色为主色调的，画的上部通常是天空和云朵，下部是起伏的山峦或者是弯曲的河流，中间呢，永远是千姿百态的驯鹿。

说真的，从依莲娜做皮毛画的那天开始，我的心就不安宁。

因为我觉得那些皮毛是有灵性的，让它们做成衣服，为人遮风挡雨，带来温暖，它们也许是心甘情愿的；但一旦你是为了取悦别人的眼睛而把它们弄得支离破碎，让它成为画悬挂起来，那些皮毛可能就会愤怒。

依莲娜说她不会再把她的画拿到山外去，然而当她创作完成了两幅皮毛画后，还是抑制不住地卷着它们进城了。

她那样子，就像要给她的两条狗去找个好主人。

两个月后，依莲娜带着一家电视台的记者回来了，她看上去是那么的兴奋，她说那两幅画引起了美术界的轰动，一幅被美术馆收藏了，另一幅被人高价买走了。

电视台的人是专程为了拍摄她而来的。

他们拍摄了希楞柱、驯鹿、篝火、造字的西班、衰老了的妮浩和她的神衣、神鼓。

他们也想拍摄我，他们问我，听说你是你们这个民族最后一位酋长的女人，你能讲讲你所经历的故事吗我转身离开了。

我为什么要把故事讲给他们听呢 一九九八年初春，山中发生了大火。

火是从大兴安岭北部的山脉蔓延而来的。

那些年春季干燥，风大，草干，常有火灾。

有的是雷击火，还有的是人吸烟时乱丢烟头引发的。

为了防止烟头可能会毁掉森林，我们发明了一种烟：口烟。

它是用碾碎的烟丝、茶以及碳灰三样东西调和而成的。

这样的烟不用火，把它们捏出一点，塞到牙床上，口中一样有烟味，也能起到提神的作用。

每到春夏时节，我们就用口烟代替香烟。

那场大火是由两个林业工人吸烟时乱扔烟头引发的。

那时我们刚好搬迁到额尔古纳河畔，火龙席卷而下，森林中烟雾腾腾，从北部逃难过来的鸟儿一群群地飞过，它们惊叫着，身体已被烟火熏成了灰黑色，可见火势的凶猛。

激流乡的乡党委书记和副乡长乘着吉普车上山来了，他们来到各个猎民点，领着我们打防火隔离带，保护驯鹿，不许它们离营地太远。

直升飞机在空中飞来飞去，进行人工降雨。

然而云层厚度不够，只听到雷一样隆隆的响声，却不见雨落下。

妮浩就是在这个时候最后一次披挂上神衣、神帽、神裙，手持神鼓，开始了跳神求雨的。

她的腰已经弯了，脸颊和眼窝都塌陷了。

她用两只啄木鸟作为祈雨的道具，一只是身灰尾红的，另一只是身黑额红的。

她把它们放在额尔古纳河畔的浅水中，让它们的身子浸在水中，嘴朝天上张着，然后开始跳神了。

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