笔下文学

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第145章 搜集素材的咕咕精(2/3)

他的危险存在。

太宰治对此不以为意：“这不是有钱就能解决的问题？用钱能解决的问题，都不是问题。

织田作你赶紧拿下国际大奖，然后写一篇灌水长篇小说大卖，我记得小说是按照字数给稿费的吧，写长一点换很多稿费不就好了？” 织田作哭笑不得：“不要把读者当傻瓜啊，太宰，跟长度没关系，只有真正优秀的作品才会热卖。

” 太宰对此表示不屑：“热卖的不都是轻小说吗？大部分的读者都是金鱼，过于复杂的东西他们看不懂还会越看越不爽，给他们水就够了。

” 其实太宰治说的有理有据，流行的东西多数是适应市场的作品，大部分人对严肃深刻的东西并不感兴趣。

看书就是为了休闲，为什么不看轻松的让自己心情愉快的故事？喜欢思考哲理跟社会的只是很少一部分人，他们并不代表销量主体。

也是赶巧了，织田作这篇文章写出来，哪怕是普通人看来不深入思考都会觉得很好笑，只能说正好歪打正着。

第一篇只是短篇，该办的手续都很快搞定。

编辑那边竟然也妄想着让他写长篇，开始疯狂催稿，本来就是个咕咕精的织田作，陷入卡文瓶颈。

他不知道该写些什么，但他必须写，为了赏识他的人们，他也得写出一篇像模像样的东西来。

再说了，靠码字就能拿钱的感觉太好了，不用那么辛苦去冒险做黑手党的工作，有更多时间在家里陪伴孩子们。

最重要的是——他家最大的孩子，幸介本来的愿望是成为黑手党，现在，看他码字赚钱之后，又觉得当作家很帅，想要成为一名作家。

织田作深刻的感受到中国所说的那个成语，‘孟母三迁’的含义。

周围环境对孩子的教育真的有很深远的影响。

作为在黑暗中辛苦讨生活的人，他希望孩子们能有更美好的理想，跟更和平的生活。

现在想来，幸介想成为黑手党是因为崇拜他，因为他这个不争气的大人给立下一个不够正直的例子。

孩子们的思维都没定型，作为孩子们身边最为接近的成年人，自己必须做出表率。

因此第二篇作品也很重要，这是向世人证明，他不是偶然昙花一现的幸运儿，而是真的有能力，有才华，能够驾驭文字的职业作家。

……可是，还是好卡。

织田作闭门造车很多天，结果还是写不出。

写不出，怎办？ 书店老板听说之后，给了他一个好建议：“你第一篇怎么写的，你可以参考当时灵感的来源再写不就好了？哪怕是续篇我想大家也肯定喜欢看。

” ——灵感来源？ 织田作看到路旁的招聘广告写着：武装侦探社，招募办事人员。

他陷入沉思。

他现在已经想通了，他真的不是写幻想系小说的人才。

他只能写一写真实发生过的事。

上一篇作品，也是他看了新一的办案过程，被邀请去米花镇才写出来的。

再去米花镇找新一不现实，那么，加入武装侦探社，一边工作一边搜集现实案例做素材呢？ ……不，那样好像也不太好。

案子会涉及到很多个人**，随便把别人的**写出来实在不太应该。

新一那次，是本身很多人看到也了解情况，算是公开的案例。

侦探就不一样了，侦探应该对委托人有保密义务，如果他

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