笔下文学

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第二十七章(3/3)

家都在听着。

你真该看看初桃见到我们的表情，她脸一下子耷拉下来了。

我不禁想到前一天我手里拿过的一只烂梨，在欢笑的脸庞中，初桃的神情就像一块难看的淤肿。

豆叶走过去跪在初桃旁边的垫子上，我觉得这是个大胆的举动。

我走在敞廊的另一头，跪在一个慈眉善目的老者身边，他原来是筝乐演奏家橘花善作，我还藏有他嘎吱作响的老唱片。

我那晚发现，橘花是个盲人。

我本想抛开此行目的，好好与他倾谈一番，因为他是个有趣而亲切的人。

但我们还没说上话，大家突然就大笑起来。

正次郎极具模仿才能。

他的身材纤细如柳枝，手指修长，举止轻缓，一张长脸可以做出各种奇形怪状的表情。

他扮成猴子，足以让猴群以为他是真的猴子。

那时候他正在模仿他背后的一名大约五十岁的艺伎。

他嘴唇噘起，眼波流动，摆出种种女子的腔调，像极了她，弄得我不知道该大笑出声，还是该惊讶地捂住嘴。

我见过正次郎的舞台表演，但这个更好。

橘花靠近我低声说：“他在干什么？” “他在模仿他边上的一个老艺伎。

” “啊，”橘花说，“那是栎原。

”接着他用手背拍了拍我，确定我在听他说话。

“南座剧院的院长，”他说，又在桌子下面伸出他的小指，别人都看不到。

在日本，你知道，举起小指的意思是“男朋友”或“女朋友”。

橘花告诉我的是，那个名叫栎原的老艺伎是剧院院长的情妇。

其实院长也在那里，比谁都笑得响亮。

过了一会，正次郎表演到一半的时候，他用一根手指伸进了鼻孔。

大家都哈哈大笑，你简直能觉得敞廊都震动起来了。

我一时没有明白，原来挖鼻孔正是栎原的一个招牌动作。

她看到后，满脸通红，举起一只和服衣袖遮住了脸，而喝多了酒的正次郎甚至把这个动作也模仿了。

大家含蓄地笑起来，只有初桃似乎觉得是真的好笑，因为正次郎这样做已经超越界限，有点过分了。

最后剧院院长说：“好了，好了，正次郎先生，留点力气明天表演吧！不管怎么说，你不知道你身边正坐着祇园最好的舞蹈家之一吗？我提议我们请她跳支舞。

” 当然，院长说的是豆叶。

“老天，不要吧。

现在我不想看什么舞蹈。

”正次郎说。

我后来渐渐明白，他是说他要成为公众焦点。

“再说，我正高兴着呢。

” “正次郎先生，我们不能放过看有名的豆叶的机会。

”院长说，这次一点幽默感都没有了。

几个艺伎随声附和，正次郎终于同意邀请豆叶跳舞，但他像个小男孩似的一脸不悦。

我已经看到初桃不高兴了。

她又给正次郎斟酒，他也给她斟酒。

他们长久地对视了一会，像是在说他们的宴会被搅了。

女仆取来三味线，一名艺伎调了调弦，准备伴奏。

过了几分钟，豆叶站到茶屋布景前，表演了几个小片断。

几乎人人都认为豆叶漂亮，但极少有人认为她比初桃更漂亮，所以我很难说是什么吸引了正次郎的目光。

或许是由于他喝多了清酒，或许是豆叶出众的舞姿，毕竟正次郎自己也是个舞蹈家，不管怎样，豆叶回到桌边时，正次郎似乎非常喜欢她，请她坐在自己身边。

她坐下来时，他为她斟了杯酒，把背对着初桃，仿佛她只是另一个心存仰慕之情的学徒罢了。

呵，初桃的嘴僵硬了，眼睛眯得只有平常一半大小。

至于豆叶，我从未见她这样恣意地调情。

她的声音清亮柔和，目光从他的胸口扫到脸，又扫回胸口。

她不时用指尖抚摸脖颈底端，好似觉得那里有块红斑一样。

其实并没有红斑，但她做得像真的一样，别人若不细看就不会知道。

然后有个艺伎问正次郎是否收到巴吉鲁先生的来信。

“巴吉鲁先生，”正次郎用他那种戏剧化的腔调说道，“已经把我抛弃了！” 我不知道正次郎说的是谁，老演员橘花好心向我低声解释说，“巴吉鲁”就是英国演员巴塞尔·拉斯本，虽然当时我对此人闻所未闻。

数年前，正次郎去过伦敦，在那里举办过一次歌舞伎表演。

演员巴塞尔·拉斯本对演出大为赞赏，他们通过翻译建立了友谊。

正次郎也许会很眷顾初桃或豆叶这样的女子，但其实他是个同性恋。

自从英国之旅后，他就闹出了一连串的笑话，说他的心注定要碎了，因为巴吉鲁先生对男人没有兴趣。

“这真让我伤心，”一个艺伎轻声说道，“目睹一段浪漫感情的终结。

” 大家都笑了，但初桃没有，她继续脸带愠色地看着正次郎。

“我和巴吉鲁先生的区别在这里，我表演给你们看。

”正次郎说着起身，邀请豆叶和他一起表演。

他把她带到屋子一头的空地。

“我是这样干的。

”他说罢，大摇大摆地从屋子这头走到那头，灵活的手腕挥着一把折扇，头像跷跷板上的球一般来回滚动。

“而巴吉鲁先生是这样干的。

”他一手挽住了豆叶，不顾她一脸惊讶，把她放到地上，这动作看似一个深情的拥抱，然后满头满脸地吻她。

屋子里所有人都欢呼鼓掌。

除了初桃。

“他在干什么？”橘花悄悄问我。

我想没有别人听见这句话，但我还没回答，初桃却叫道：“他在丢人现眼！这就是他干的事。

” “哦，初桃小姐，”正次郎说，“你嫉妒了，是吗？” “她当然在嫉妒！”豆叶说，“您得给我们表演你们俩是怎么干的。

来吧，正次郎先生。

别害臊！您得像吻我一样地吻她！这才公平。

吻法也要一样。

” 正次郎一开始有些为难，但他很快把初桃拉了起来。

走到众人面前，他搂住初桃，让她向后仰。

但突然间，他大叫一声，跳了起来，捂着嘴唇。

初桃咬了他，虽然没流血，但足以使他震骇了。

她龇牙站着，愤怒地眯着眼，接着挥手打了他一下。

我想她是喝多了酒，胳膊运转不灵，一下打在他头侧而不是脸上。

“出了什么事？”橘花问我。

屋子里一片静寂，他的话清晰得像撞钟声。

我没回答，但他听到正次郎的嘀咕和初桃沉重的喘息声，我肯定他明白了。

“初桃小姐，”豆叶说道，她的声音十分平静，听起来像是置身事外，“算是帮我个忙……尽量冷静点吧。

” 我不知道是豆叶的话神机妙算似地起了作用，还是初桃的精神已经崩溃，初桃扑向正次郎，在他身上乱打一气。

我确实觉得她在某种程度上是疯了，这不是因为神志不清，而是此刻头脑和一切事物都失去联系。

剧院院长从桌边站起来，跑过去制止她。

此间豆叶不知怎么溜了出去，片刻后带了茶屋女主人回来，那时剧院院长正从后面抱住初桃。

我以为危机过去了，但正次郎开始朝初桃大喊大叫，我们听到回音穿过屋子，越过河面，传到了祇园。

“你这个魔鬼！”他喊道，“你咬了我！” 如果不是茶屋女主人头脑冷静，我都不知道我们该如何是好。

她柔声安慰正次郎，同时示意剧院院长带初桃离开。

我后来得知，他不是把她带到另一间屋子，而是把她拉到楼下的前门，又推到街上。

初桃整夜都没有回艺馆。

次日回来时，身上气味难闻，好像呕吐过了，头发也是一团糟。

她立刻被叫到妈妈房间，在那里呆了很久。

数天后，初桃离开了艺馆，只穿着妈妈给她的一件棉布单袍，头发胡乱披在肩上，这样子我从未见过。

她背着一个包裹，里面是她的物件和首饰，没有和我们道别就走到了大街上。

她不是自愿离开的，是妈妈把她赶出去的。

事实上，豆叶相信妈妈这些年一直想摆脱初桃。

无论是真是假，我肯定妈妈是很高兴少一张嘴吃饭的，因为初桃已经不再像以前那么能赚钱了，而食物也越来越难买到了。

如果初桃不是刻薄出了名，即使她对正次郎做了那件事后，还是会有别的艺馆肯收留她的。

但她就像一把茶壶，即使是好好的都会烫手。

祇园里人人都知道这点。

我不太清楚初桃后来怎样。

战后几年，我听说她在宫川町当妓女。

她不会长久在那里的，因为那晚我听到聚会上有人信誓旦旦地说，如果初桃成了妓女，他会去找她，并让她到自己那边去工作。

他确实去找过了，但是找不到。

这些年，她或许已经因酗酒而死，这样收场的艺伎她不是第一个。

正如一个男人坏了一条腿也能逐渐习惯，我们也已经习惯艺馆里有初桃了。

即使初桃离开很长时间后，她的影子还是无处不在。

我们没有意识到的种种事情正在慢慢痊愈。

即使初桃只在屋里睡觉，女仆们也知道只要她在，那天就会训斥她们。

她们在生活中总是小心翼翼，正如走过一个结冰的池塘，老担心脚下的冰随时会裂开。

至于南瓜，我想她已渐渐依赖于姐姐了，一旦离开就有种奇怪的失落感。

我已是艺馆的台柱，但我过了很长时间才拔除因初桃而生了根的怪毛病。

即使初桃离开很久以后，每当有人用奇怪的眼神看我，我就会想他是不是从她那里听到了我的坏话。

每当我上楼时，我总是垂着眼睛，害怕初桃会等在楼梯上找人出气。

数不清有多少次，我踩上最后一层楼梯，猛然惊觉已经没有初桃了，而且再也不会有了。

我知道她走了，但空了的房子似乎在暗示她的某种存在。

即使现在我年纪大了，有时候掀起梳妆镜上的织锦罩子，脑子里也会突然闪现出她在镜子里的样子，洋洋得意地冲我笑。

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