笔下文学

手机浏览器扫描二维码访问

第9章(2/3)

长门闭”写活了杨花。

这句承接上句之意，亦为后文打下伏笔。

杨花既无心思，即任随游丝飘落深院，院内虽是大好春光，却只见房门深闭，隐现闺中之怨。

“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起”，帘上杨花轻轻触落，一次次快要落地，却又被风扬起。

这句把杨花那种轻盈飘洒之态写得极为生动传神。

此句历来被人称颂为写杨花的名句，深得杨花神韵。

南宋魏庆之在《诗人玉屑》中说此句“曲尽杨花妙处”，诚非过誉。

下阙一转，“兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。

”(觉是觉醒，醒来之意。

)美人醒来，却怪春衣上沾落的杨花似雪。

“绣床渐满，香球无数，才圆欲碎”，闺中绣床上渐渐被杨花所覆，只见片片杨花结成香球随风翻滚，却又倏忽破碎。

此句以景写心声，杨花迷离易碎，闺中少妇的心情又何尝不是这般迷离惝恍呢？此句深意在“才圆却碎”，暗喻人难长久月难常圆，情碎心亦碎。

“时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。

”抬眼望去，只见杨花飘落空中水面，蜂儿仰粘，鱼儿轻吞。

杨花都能为蜂鱼所爱，而闺中人却只能形只影单，寂寞凝眸。

“望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。

”章台走马，典自《汉书·张敞传》：“时罢朝会，过走马章台街，使御吏驱，自以便面拊马。

”章台，又有“章台柳”之谓，暗含离别之意。

美人遥望，不见章台路上春风得意、策马游走的郎君，只余双眸似水，清泪盈盈。

以“金鞍游荡”之洋洋自喜比照“有盈盈泪”的黯然神伤，写来犹为动人。

章楶此词，言辞精美绝伦，杨花之态写得轻灵生动，极为传神，不愧为咏杨花名作。

但总体上看，上阙和下阙虽隐含连接，但是上下阙主旨不一，过片稍显突兀，读来有些许不自然，是个小小的硬伤。

再看看苏轼的次韵之作。

水龙吟·次韵章质夫杨花词苏轼 似花还似非花，也无人惜从教坠。

抛家傍路，思量却是，无情有思。

萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。

梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。

不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。

晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。

春色三分，二分尘土，一分流水。

细看来，不是杨花，点点是离人泪。

所谓次韵，是和韵中最难的一种。

韵脚全部相同，而且韵脚的顺序也要完全相同。

东坡大家之笔，举重若轻，自然浑成，全无强拼硬凑之嫌。

“似花还似非花，也无人惜从教坠。

”起句不凡，章词首句相形之下则稍显得平淡。

似花而非花，独自飘零却无人怜取，杨花的落寞孤单跃然纸上。

“无人惜”，世人不惜唯诗人自惜之，颇有自慨身世飘零、命途多舛之意。

苏轼当时正被贬谪黄州，想来当是有感而发。

“惜”字是全词词眼，全词莫不紧扣这一“惜”字。

“似花非花”之语让人不由得想起白乐天的《花非花》，诗云：“花非花，雾非雾，夜半来，天明去。

来如春梦不多时，去似朝云无觅处。

”杨花蒙蒙飘落，正和诗中迷离之境隐然相合。

“抛家傍路，思量却是，无情有思。

”这里反用“全无才思”之意，写杨花虽然抛家傍路，然而飘落之际却仍随风依依萦回，思量起来却是杨花不舍离去，正有“道是无情却有情”之意。

“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭”，诗人已被这小小的杨花所深深吸引，细看之，却见迷朦中一片片倏忽飘动的杨花，恍若美人春困，在思念中柔肠千转，双眸霎合，欲睡还醒。

“梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。

”语意承上句。

美人如杨花，随风飘荡，一梦万里，只为追寻心上人的踪迹。

然而可恼不解人意的黄莺儿，将人从这幻梦中猛然惊醒。

此句话用唐代金昌绪《春怨》之意，诗云：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西。

” 由上阙末尾“起”字一转，下阙意境由迷离转而变得清冽，愁思由惘然转而变得深刻，由风中之思变换成为雨后之愁。

“不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。

”诗人仿佛猝然间警醒，惊觉繁花已落尽。

不恨花飞，但恨此花已零落成泥，再也不能重上枝头。

“晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。

”雨后芳踪何在？漫天杨花只化作眼前满池零碎浮萍。

“春色三分，二分尘土，一分流水。

”诗人眼中，春色一如杨花，三分中二分落入尘土无迹可循，一分却随流水黯然逝去。

此句不言“惜”字而痛惜之

请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则将出现无法翻页或章节内容丢失等现象。