笔下文学

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第4章(3/3)

板生硬，晦涩难明了。

真正的宋词名篇里典故固然不少，但也没看到什么人专用典故，不言桃柳。

的确，虽然以典入词不露痕迹自然是高明无比，但是凡用词必须用典故代替，过分追逐用词的典雅工丽，那就是舍本逐末了。

说到底，语言原本只是助以表达的工具，词中的情感才是主体。

欣赏画家们的杰作，都会去思考他所想表达的内涵和情绪，而谁又会去看颜色用得漂不漂亮、鲜不鲜艳呢？ 十一 南宋词人，白石有格而无情，剑南有气而乏韵。

其堪与北宋人颉颃者，唯一幼安耳。

今人祖南宋而祧北宋，以南宋之词可学，北宋不可学也。

学南宋者，不祖白石，则祖梦窗，以白石、梦窗可学，幼安不可学也。

祖幼安者率祖其粗犷、滑稽，以其粗犷、滑稽处可学，而佳处不可学也。

同时白石、龙洲学幼安之作且如此，况他人乎？其实幼安词之佳者，如《摸鱼儿》、《贺新郎·送茂嘉》、《青玉案·元夕》、《祝英台近》等，俊伟幽咽，固独有千古，其他豪放之处亦有“横素波，干青云”之概，宁梦窗辈龌龊小生所可语耶？ “横素波，干青云”之概，引自箫统《陶渊明集序》：“横素波而傍流，干青云而直上。

” 姜夔（约1125-约1221），字尧章，号白石道人，鄱阳人。

一生清贫自守，诗词散文书法音乐无不精通。

其词清健醇雅，幽冷悲咽，自成一格。

陆游（1125-1210），字务观，号放翁，越州山阴人。

陆游一生坚持抗金复国的理想，屡受排挤。

其词风格不一，既有飘逸奔放之作，亦有悲凉沉郁之音，是南宋辛派豪放词的中坚。

吴文英（约1207-约1269），字君特，号梦窗，又号觉翁，四明鄞县人。

长期充任一些权贵的门客幕僚，却始终不仕，布衣终老。

他的词语言瑰奇绚丽，意象变幻纷呈，含义隐晦曲折。

其词被许多词论家指责破碎迷离，不成片断。

但《四库提要》中说：“词家之有文英，亦如诗家之有李商隐。

” 刘过（1154-1206），字改之，号龙洲道人，吉州太和人。

屡陈恢复之计，却不为朝廷所用，一生浪迹江湖。

以词名，喜以文入词，不守音律，其词豪壮激越，是辛派豪放词的代表之一。

老王批评后世词人不该学南宋，而在我看来，不是南宋词北宋词应该学谁，而是谁都不该学。

古往今来，从未听说过有什么“学”出来的诗人，亦没有什么模仿出来的诗人。

词的本质是诗歌，没有对自己内心的忠实、没有自由的表达自己的渴求而只有可悲的机械生硬的学习和模仿，要写出传世佳作那是绝无可能。

有宋一代，是为词坛盛世，天才词人灿若群星，佳作警句不绝于耳。

后代词人高山仰止，不敢轻易为言。

写词都写到不敢自由表达自己的地步，词的衰落就不可避免了。

既然要学，就不免会有速成的想法，这是人天生的惰性。

既然南宋词有体有格，又有所谓的词论家的理论支持，显然比那些天马行空、气象万千、学起来不着边际的北宋词容易得多。

开始就不该起了学的念头，尔后更是于宋词的皮毛之处下功夫。

领悟不到宋词真正的神韵精髓，而皮毛亦只学个五六成，其结果可想而知。

老王对人的偏见是很难改变的，说来说去总是说那几个人的不好。

他老人家是一代大家，却总是喜欢把自己的喜好和情绪带到词评中，显得有些孩子气。

后面个别段落更是明显，甚至于说他一个朋友的词要介于大小晏之间。

真若如此，中国古典诗词的历史都要改写了，老实说，这玩笑开得太过了点。

，当然了，老王可能不觉得是开玩笑，他老人家可是一本正经写出来的。

不过他要这样写，我也没奈何，只能不辞辛苦的一一为好些人平反，浪费了无数原本可以用来看电影的美好时光。

其实姜夔词的好处，老王并未完全领会。

其词好比深谷清泉，悲冷幽咽，一腔真情深藏于冷峻的表象之下，不深究是很难体会的。

老王尤其喜欢批评吴文英，“梦窗”在《词话》里出现的频率甚至超过了苏轼，真可以说是三天一小批，五天一大批。

这里更是称他为“龌龊小生”，心中的厌恶可想而知。

虽然您老人家不懈一看，但也不必口吐恶言吧，比较失形象分的说。

事实上，吴文英的词，犹如一部后现代电影，意境变幻莫测，场景纷至沓来，但始终有一种饱满清晰的情绪在里面，《四库提要》的评价是比较中肯的。

这样的词，爱者极爱，恶者极恶，基本上看个人的喜好了。

但总的来说，他的词确实不失为别具一格的好词佳作。

老王所提及的三首辛词名作，正如他所言“俊伟幽咽，独有千古”。

满腔英雄热血，却如同飞花落去付流水，让人不胜唏嘘。

后文中会重析《贺新郎》，读者可加以印证。

摸鱼儿辛弃疾

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