笔下文学

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第40章(2/2)

亮的头发也搭拉下来了。

所谓“岂无膏沐，谁适为容？”（《诗·卫风·伯兮》）打扮起来又给谁看呢？末了才说出原因恋人去后无音讯。

用“无那”二字、亦即“不知如何是好”的意思连接，造成一种嗟叹的效果。

“薄情”，只是怨恨语，并非认真责备其恋人负心无行；因为爱得深，所以怨恨也深。

下片揭示女子的内心活动，女性的温情和对爱情生活的憧憬，写得极为生动逼真，比上片更活泼而有新意。

先说早知如此，悔不将他留住。

留住？长期远行，又不是一时兴起，想出外郊游赏玩，岂能说留就留？用锁马藏鞍之类的办法想教情郎走不了，更属痴念傻想，形同儿戏。

然而，好就好在这些话恰恰能写出她的一片天真稚气。

留住了又将如何？于是第二层说，想要将他关在书房里，像教师管束学生那样，只给他纸和笔，让他把吟诗作词当作功课去完成。

说得也风趣。

这一来，人留住了，心也不会再生妄念了。

至此，读者也许会想：“拘束教吟课”，是不是还想让他去应试科举，谋取功名呢？当然不是。

最后一层道出了自己真正的心思来：并非要情郎学业上进、立身成名，只不过想藉机与他相依相伴，不虚度青春年华。

“针线闲拈伴伊坐”，摹拟沉醉在爱情幸福的憧憬中的女性心理状态，极为细腻真实。

当然，从封建礼教对女子的要求看，这种对待情郎或丈夫的态度是应受到非议和责难的，因为她与妇道典范东汉乐羊子妻断布停机，以规劝丈夫专心求学、博取功名的行为恰巧相反。

据说柳永做不了官，就与他写了“针线闲拈伴伊坐”之类词作有关（见《宋艳》引张舜民《画漫录》）。

但今天看来，这些地方也许正是柳永词在思想艺术上都有大胆突破的所在。

少　年　游 柳　永 长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。

夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。

　　归云一去无踪迹①，何处是前期？狎兴生疏②，酒徒萧索③，不似去年时。

【注释】 ①归云：喻指曾经相爱过的女子。

　②狎兴：游冶的兴致。

　③酒徒：此指酒友。

【语译】 我在长安古道上骑着马儿缓步慢行，路旁高高的柳树上知了的叫声乱成一片。

岛屿外夕阳西斜，原野上秋风萧索，极目四望，天穹低垂。

我的意中人一走，如巫山神女化作行云归去，再也没有踪影，我们将来重新相会又能在什么地方呢？我对乘兴游冶寻欢的生活已经生疏了，当时的酒友们也所剩无几，境况已与去年大不一样了。

【赏析】 词写秋日郊行时所见所感，写对已离去的所爱女子的思念。

上片写景物，下片写感想。

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