笔下文学

手机浏览器扫描二维码访问

艾米:一名之得(2/3)

总是想方设法图谋害人，于是导演出许多的悲欢离合。

有不少人认为我写的《山楂树之恋》与霍达的《穆斯林的葬礼》很相像，他们觉得这样比是抬举我，因为霍达是知名作家。

但我觉得这样比是贬低我，无论是思想境界方面还是故事结构方面。

霍达虽然是知名作家，但《穆斯林的葬礼》并没有脱离我上面描述的那个窠臼：故事里有一个作为幕后总推手的反面女性人物。

这类故事的大致情节就是：男主娶了个太太，一般是父母包办，或者为了家族利益联姻，或者男主一时情迷，上了某个女人的当，与之结成了夫妇，但他并不爱她。

后来男主遇到一个真心相爱的女人，于是矛盾爆发，原配夫人嫉妒这个被丈夫宠爱的新欢，想方设法破坏丈夫与新欢的好事，殃及新欢的家庭及子女，甚至自己的家庭和子女，演化成许多矛盾冲突，进而形成故事。

大家可以回顾一下自己看过的故事或者电视连续剧，难保不发现很多follow这个pattern的作品。

可以这样说，凡是创作性的作品，其作者都有message要传达，只看明显不明显，自觉不自觉了。

有人说，难道你就没有传达message吗？你写的《山楂树之恋》，不就传达了“爱一个人也是一种幸福，或许是更大的幸福”的message吗？ 如果你这样想，那么我首先要恭贺你，因为你至少能看出《山楂树之恋》传达了这么一个message。

看《山楂树之恋》看哭了的大有人在，看得爱上老三的大有人在，看得恨上静秋的大有人在，看得要去寻找那棵山楂树的也大有人在，但看出老三的爱法就是“爱一个人也是一种幸福，或许是更大的幸福”的人却有点凤毛麟角。

但我写的故事传达了某种message，跟我有message要传达、因而创作一个故事来传达是不同的。

前者的message是故事本身具有的，我不过是把故事写了出来；而后者的message是作者头脑里固有的，故事不过是作者message的载体而已。

我的故事传达的message并不一定代表我个人的好恶，比如《不懂说将来》里海伦对Benny隐瞒自己已婚有孩的事实。

如果是我，我肯定会故意把已婚有孩的事实讲出来，借此考验一下Benny，不然我就拿不准Benny究竟是爱一个真实的我，还是爱一个离婚没孩的我。

但我写故事的时候不会因此把这个情节改成我喜欢的模样，我会照实写下来。

既然我写故事没什么中心思想，那么题目对我来说就很重要。

认为题目很重要的人很多，但有些是为了吸引读者眼球，因为现在的网文实在太多，不用个惊人的题目就抓不住读者的眼球。

但我只不过是在自己博克贴贴，又是连载，题目吸引不吸引人没什么关系，所以我重视题目的原因不是为了吸引读者，而是为了故事本身。

我选题目的一个重要原则，就是“老题新解”或者“一题多解”。

在二十一世纪的今天，想“发明”一个完全没人用过的题目，是很困难的。

只怪咱们出生晚了点，容易的科学发明，都被前人搞过了；容易的故事主题，都被人写过了；容易想到的题目，都被人用过了。

咱们无论怎么努力创新，都有可能是炒剩饭。

既然在题目上不能完全创新，那就给老题目加点新意好了。

比如《同林鸟》，传统说法是“夫妻本是同林鸟，大限来时各自飞”，但有没有不各自飞的呢？肯定有，因为每个人对什么是“大限”的定义可以不同。

对有的人来说，一点小困难也可以是“大限”，也可以导致夫妻“各自飞”。

但对另一些人来说，也许连死亡都称不上“大限”，死后都要结为连理枝。

《至死不渝》的原意是忠贞不渝地爱一个人，到死都不变心。

但这样爱一个人好还是不好，也要视情况而定了。

如果对方不喜欢你的爱，不需要你的爱，那么你这样至死不渝地爱对方，也许适得其反，不光不能给对方带来幸福

请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则将出现无法翻页或章节内容丢失等现象。