笔下文学

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第114章 关于电影你是为了什么拍电影？(3/3)

主动权大，而且我们也不是要搞什么政治功绩，我们就想挑一些能拍片的新人，为华国电影市场做贡献，对吧？ 同时我们自己也培养了技术骨干，给我们自个挣钱。

” 池影点点头，确实是这样。

一旦官方介入，无论是程序环节，还是评审会，都要按照官方规范来操作。

他们目前的影展其实只是小圈子里搞搞，挑一些能干实事的新人导演，毕竟老一辈导演的思想也不是一下两下就能转变的。

“今年只能先这么着了，也不知后面会怎么样。

” “没事儿。

”郑志宏拍拍她，“我们的目的达到了就行，能办几年就办几年。

” 池影当时采风回到中心后，才发现今年中心也招了新大学生，是电影学院才毕业的导演系男生。

于是池影身边就多了一个小跟班，这孩子叫赵望星，看上去就是一个普普通通的20多岁大学生，电影新丁。

他每天的干活热情非常高，而且似乎对池影特别崇拜。

第一次见到池影的时候，激动的脸都红了。

原来每天单位第一个到的都是池影，现在变成了赵望星了。

他每天早上第一个到中心，把大家的水都打好，然后就在池影边上的小办公室里等着池影，听她安排工作。

中心这边也替赵望星寻摸了一间宿舍，跟池影都在一个大院里。

所以他离得也近，做什么都方便。

池影一开始也没太在意，既然是分配给她的人，她也没让他闲着，带着他出出进进，一块儿去看宏图影展的一些参赛作品。

郑志宏有时候过来也参与一下。

池影就拉着赵望星跑到楼上电影研究中心的放映厅去，一部部地往下看，做初筛。

他们目前这段时间的主要工作就是这个了。

不过很快池影就发现了，这孩子看着不显山不露水，居然是一个特别阳春白雪的文青。

在这些片子里，池影不是很感喜欢那些艺术性偏浓的作品。

但是赵望星明显就更青睐这部片子，而且看得非常投入，有的时候感触特别深，甚至比池影还能感同身受。

直到此时，池影才知道确实有人发自肺腑地喜欢这种调调，而且对此非常能共情。

这孩子也确实很爱电影，但是他的口味明显和普罗大众不一样。

后来池影有一次私下里就问他，“望星，你给自己未来的规划和定位是什么？” “我刚参加工作，我还没想这么多。

我就想跟着池师姐你多学学……” “学习肯定是重要的，但是如果没有目标，那就很难进步的。

就这么说吧，如果让你去做导演的话，你想拍一部什么样的片子？” “我想拍出一部有深度的好电影……” “那什么叫有深度？对于电影的好坏，又是如何界定的？” 那孩子扭捏了一下，“当然是能得奖的，能够获得专业人士认同的片子了。

” 池影心中“咯噔”一下，这孩子明显没把普通观众的喜好放在心上。

“赵望星，你知道吗？我们国家年底就要入市了，会有很多外来的电影涌入。

就像你说的，那种得奖的，有深度的电影，很多其实是没有办法在院线里挣钱的，你觉得拍这种电影的人，他们应该怎么寻求自己的生存之路？” “我觉得能还是有很多人热爱艺术，愿意看这种高雅一点的，发人深思的电影的……” 池影叹了一口气，“你平常是不是不太看好莱坞的片子？” “我不太喜欢好莱坞的片子，我更喜欢欧洲的一些片子。

” “那你知不知道？现在欧洲很多电影人都没有办法养活自己，欧洲电影市场在好莱坞的冲击下，也是举步维艰。

” 这话说的有点冷酷，而且赵望星明显不认为自己是不能养活自己的那种电影人。

“现在会有越来越多的私人投资商进入电影市场，他们拿出资金投资给导演，当然希望能有所回报。

如果一部片子不能回报，甚至是亏本的话，那它的导演很快就在市场上没有 立足之地了。

” “师姐，我觉得这样说就有点庸俗了，大家还是能渴望获得一些精神陶冶的。

” “望星，如果是这么说的话，那你可能在我这儿学不到多少东西。

因为你也知道，国内的评论界是怎么评论我的。

” 赵望星抿了抿嘴，显然他肯定是知道的。

“我是一个，‘浑身充满铜臭的黄毛丫头’，知道吗？懂了吗？我拍片是为了挣钱，艺术性对我来说不重要！” “师姐，我觉得他们不对，他们误解你了。

你看你的片子，都能在戛纳拿到金棕榈，还有最佳导演奖，奥斯卡和金球也认同你。

你拍的片子都是非常有深度，非常有内涵的。

像《白蛇传》那是探索解构人类的‘欲望’，像《西行》探索的是规则或是叛逆，我觉得都特别好。

是他们误解你了，你可以再把这些主题深化，拍出更有深度的片子，大家就能认同你了。

” “我为什么要他们认同？还有，如果我的片子没有获得戛纳，没有获得奥斯卡，是不是这些主题就不存在了？” 池影的问题很尖锐，“你如果要想表达自己的内心，那么你就不能以别人的判断作为导向，你要有一颗坚强的内心，你要有你自己的探索，自己的表达欲。

其实我刚才说的那个问题也是个伪命题。

电影确实是艺术，而艺术片和商业片则是人为的给它定义。

同样一个故事，不同的人看到它，获得的内心感悟是不一样的。

就像我当时在威尼斯，接受《好莱坞报道》采访的那样，这种定义是人为地割裂。

像一部《西行》，你看到的是‘规则’，看到的‘叛逆’。

但是也有可能很多观众看到的是‘少年’，看到的是他们自己的往昔岁月；还有一些观众看到的是神话故事，是精彩的特效。

这些东西融合在一起，满足了不同的人，才能尽可能最大化观众群，这样才能让你的电影有立足之地。

你不能是为了满足一小波人去拍电影，那样你是没有发展前景的。

”

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