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第25章 初夏雨景(1/3)

初夏雨景 初夏欣来嘉澍横，扬波碧水涨坡平。

小池蛙鼓荷香动，一片诗心共雨生。

我们来详细赏析一下这首描绘初夏雨景的七言绝句： **原诗：** **初夏雨景** 初夏欣来嘉澍横，扬波碧水涨坡平。

小池蛙鼓荷香动，一片诗心共雨生。

--- **赏析：** **一、意境赏析（画面感与情感）** 这首诗生动地描绘了一幅清新、欢快、充满生机的初夏雨景图，并巧妙地融入了诗人被自然美景激发的诗情。

其意境可以从以下几个层次来品味： 1.**宏阔的雨势与生机：** ***首句“初夏欣来嘉澍横”：**“欣来”二字开篇即奠定了喜悦的基调，仿佛这场好雨（“嘉澍”）是欣然应邀而来。

“横”字用得极有气势，形象地描绘出大雨滂沱、纵横天地间的壮阔景象，点明了这是场酣畅淋漓的喜雨。

***次句“扬波碧水涨坡平”：**承接首句的雨势，描绘雨的效果。

“扬波”写出雨水充沛，使原本平静的碧水（池塘、溪流）开始荡漾、涌动。

“涨坡平”更是形象：水位上涨，漫过了坡岸，使得水与岸的界限模糊，呈现一片水泽丰盈的景象。

这两句共同勾勒出雨后天地间水汽弥漫、万物得润的宏大背景。

2.**细腻的生机与灵动：** ***第三句“小池蛙鼓荷香动”：**镜头由宏阔转向微观，聚焦于一个具体的“小池”。

“蛙鼓”是夏雨后的典型意象，此起彼伏的蛙鸣如同鼓乐，喧闹中洋溢着生命的活力与喜悦。

“荷香动”更是点睛之笔：荷叶在雨水的滋润下更加青翠，初绽的荷花（或荷叶的清香）在雨气中、在蛙鸣的震动里（或微风拂过），香气似乎也随之浮动、弥散开来。

一个“动”字，巧妙地将听觉（蛙鼓）与嗅觉（荷香）联通，让无形的香气变得可感可触，画面充满动态的馨香。

3.**诗情的萌发与交融：** ***结句“一片诗心共雨生”：**前三句写尽自然之美，此句自然升华。

目睹（耳闻、鼻嗅）这充满生机与喜悦的初夏雨景，诗人的心灵被深深触动。

“诗心”指创作诗歌的灵感和冲动。

“共雨生”是关键：这诗情不是凭空而来，而是与眼前的雨景一同萌生、一同滋长。

它既是雨景催生了诗情，更是诗人的心绪与这自然之景完全交融，物我两忘，达到了情景交融的化境。

雨不仅是自然现象，也成了诗人内心诗情涌动的象征。

**整体意境：**全诗由远及近，由宏入微，由景及情。

它描绘了一幅有声（雨声、蛙声）、有色（碧水、绿荷）、有形（横雨、扬波、涨水）、有香（荷香）的立体初夏雨景图。

画面清新明丽，充满生命的律动与欢愉。

更妙的是，诗人将自己的情感（“欣”）与创作冲动（“诗心”）完全融入这雨景之中，使得自然之美与心灵之美和谐共振，营造出既生机盎然又充满文人雅趣的优美意境，令人读之心旷神怡，仿佛也能感受到那雨中的清凉、荷香和涌动的诗情。

**二、韵律赏析（形式之美）** 这是一首标准的七言绝句，在格律和音韵上体现了古典诗歌的音乐美： 1.**押韵：** *诗的二、四句末尾字“平”、“生”押韵（按《平水韵》，同属下平声“八庚”部）。

这使得诗句读起来和谐悦耳，朗朗上口，增强了诗歌的回环往复之美。

2.**平仄：**(以下分析基于平水韵及常见七绝格律) ***首句：初夏欣来嘉澍横**(平仄：平仄平平平仄平-可视为首句平起平收式`平平仄仄仄平平`的变格，第三字“欣”应仄而平，第五字“嘉”应仄而平，但一三五不论，整体声调起伏流畅) ***次句：扬波碧水涨坡平**(平仄：平平仄仄仄平平-符合标准律句) ***三句：小池蛙鼓荷香动**(平仄：仄平平仄平平仄-可视为`仄仄平平平仄仄`的变格，首字“小”可平可仄，第三字“蛙”应仄而平，但整体符合第三句常为仄起仄收的要求) ***四句：一片诗心共雨生**(平仄：仄仄平平仄仄平-符合标准律句) *整体来看，平仄安排有规律，虽然首句和三句有个别字平仄有所调整（遵循“一三五不论”的规则），但读起来依然抑扬顿挫，富有节奏感。

特别是第二、四句标准的律句收尾，给人以稳定和谐之感。

3.**对仗：** *绝句不严格要求对仗。

本诗中，首联（1、2句）和尾联（3、4句）内部没有形成严格工对，但“扬波”对“涨坡”（动宾结构）、“碧水”对“坡平”（名词+形容词/状态）在词性上略有呼应。

更主要的是依靠意象的铺排和意境的连贯来构建整体。

小主，这个章节后面还有哦，请点击下一页继续阅读，后面更精彩！ 4.**用词与音韵效果：** ***动词精炼有力：**“横”、“扬”、“涨”、“动”、“生”等动词运用精准，不仅准确描绘了动态，其发音（如“横”的洪亮、“涨”的上扬、“动”的短促、“生”的悠长）也与所表达的动作或状态相契合，增强了表现力。

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