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第三十回 夜盗“头七”坟之墓中鬼迹(3/3)

阴马”首尾处的火烛点着，让“通阴马”在前面带路。

依旧是缓缓的下坡路，“通阴马”走得很快，殷杨在三丈开外的后面跟着。

甬道很直，似乎没有弯。

走到四十余丈的时候，殷杨开始感觉到有些缓缓的上坡，不过石砌的地面很平整，“通阴马”走的也不慢。

又走了四十多丈，甬道走到了尽头。

殷杨收起了“通阴马”，心中算计着，这甬道有九九八十一丈长，眼前是一大片台阶。

台阶两边尽是粗大浇过油的松木，这许多松木托起了拱形的顶盖。

殷杨算是明白了，主墓与次墓犹如弯月的两头，纷纷上翘，主墓应该高于次墓。

民间造墓果然大气，大气之中展现曲线美。

殷杨上了九九八十一级台阶，来到了主墓前。

火光所及之处，豁然开朗。

眼前是一处宽敞的厅室官，摆满各式各样的奇花异草，花草虽有些枯萎，但香气犹在，窑烧制的带花纹方砖铺满地面及三面的墓壁，眼前三根擎天柱一般的柱子高高支起，柱子上雕龙刻凤，用红漆刷的栩栩如生。

殷杨不敢贸然前行，用绳子捆住“通阴马”，让“马”在厅室之中走了遍，没发现异样。

经过观察，眼前有三个门口，正 前方一个、两边各一个，门口处各挂有雕花画喜的黑色门帘。

殷杨只需找到棺材，并不贪图金银，三个门哪一个有棺材？殷杨不敢轻易尝试。

殷杨拿出自家的看家本领。

熄灭了火把，静坐于地上，屏住呼吸，闭上眼睛，用心感受着三个门口中的阴气，阴气重者必有棺材。

这墓中没有陪葬之人，只埋了两个死人，阴气不是很重，需耐心感知。

实在不行，可将“镇尸咒”反着用。

殷杨功底深厚，很快觉察到了阵阵的阴气，这阴气就来自对面的门口之中。

子时一会就到，正是开棺的好时候。

殷杨举着火把，来到正对面的门口之处，轻挑门帘，门口没有门，里面竟是灯火辉煌，眼前是一道屏风，屏风挡住了视线。

殷杨绕过屏风，顿时豁然开朗。

眼前的墓室长九丈、宽五丈、高三丈，九五有九五之尊之意，三则有飞流直下三千尺之意。

墓室中间放着一个宽大的棺材，棺材之上用黑色的丝帛盖住，黑丝帛上用金线绣着龙凤和双喜字。

棺材四周立有九根水缸一般粗的柱子，柱子上面雕龙画凤，并镀有金粉，九根柱子距离棺材有一丈远，成椭圆形。

棺材室四角有近一人高火烛，棺材四周三尺处摆满了一尺多高的火烛，将这墓穴照的甚是辉煌。

墓穴的四壁用的是名贵木材装潢而成，上有壁画。

墓顶成拱形，墓地面则平平整整，用官窑烧制的极品方砖铺成。

墓室的四周摆放着名木制成的家具，八仙桌、太师椅、雕龙的茶几，雕凤的书桌，各式各样的花瓶摆放有序，文房四宝摆放数十套，各式各样的名贵字画挂满了墓室的四壁，其中有王羲之的亲笔字迹。

墓室上呈拱形，下面平平整整，正是天圆地方之意；墓室整体四四方方，其中有九柱围成的椭圆，乃是方中带圆。

墓室果然气派，两三日建成，令人叹为观止。

此墓不比富贵达人的墓差多少，同帝王将相之墓相比，此墓实在过于直接、过于直白，没有迂回便直接进入。

中原人士的审美便是如此，直截了当。

墓中的宝物甚多，盛唐时期的花瓶、王羲之的墨迹，皆为无价之宝。

墓中的火烛虽是火光冲天，但仍是阴冷无比。

墓中的火烛是用寒山之雪中的特殊材料制成的，虽发亮，但不发热，故而这火不会引燃其他物品。

点在墓中便是阴火，这阴火中含有慢性毒药，长时间吸入，会令人头晕目眩。

盗墓之时，应当将墓中的阴火熄灭，点上自带的火把。

对于这阴火，殷杨早有准备，进入此墓室之中便屏住呼吸。

殷杨没有贸然进入，将系着绳子的“通阴马”放出，在墓中转了一圈，没有异样，殷杨便进了去。

屏住呼吸的殷杨在棺材四周围用榔头砸了八个小洞，将八根枣木棺板做成的火把点着后牢牢插入其中，之后熄灭墓中的所有阴火。

子时马上到，正是开棺的好时间。

殷、杨两家开棺，从不从上面开，而是从首尾处开启。

殷杨将身上所带之物放下，集中心、神、气，对着棺材默念“镇尸咒”。

之后将棺材上的黑丝帛掀开，一副气派的金丝楠木棺材赫然入目，殷杨在棺材的首尾处各点了一根火烛。

棺材四周的八根火把烧得很旺，棺材首尾处的火烛也烧得很好，一切都顺理成章。

殷杨突然觉得不对劲，此墓虽为民间墓穴，但有盗墓人设计机关，怎么如此顺利。

殷杨心里正寻思着，突然阴风四起，八根火苗突突跳动，棺材上的两根火烛竞相熄灭。

殷杨一怔，又觉得身后有声响，转身一看，棺材的首部正对着一个梳妆台，梳妆台上有一个半人高、三尺宽的铜镜，这铜镜本由一块黑丝绸遮盖，方才的阴风竟将黑丝绸莫名的吹落。

铜镜对着棺材头，这是什么设计？殷杨从未见过如此诡异的设计。

殷杨看着铜镜，突然发现铜镜将棺材照的一览无余，铜镜中的棺材上的首尾处居然有两根燃烧的火烛，镜中的两根火烛烧得很旺，火苗不断的颤动。

殷杨连忙回头，发现棺材上的两根火烛确已熄灭。

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