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老千的巅峰2_17 刻舟求剑(3/3)

于左手握牌的角度。

这个角度将直接决定声音的差异。

为了掩饰出底张，很多老千通常都会把牌向内侧稍倾，这样一来，顶张声音更为明显，而底牌声音也更夸张。

因此，左手持牌的角度，应是平行的，而不能往上翘，往上翘虽然解决了很多麻烦，但直接引出了一个问题，即动作不正常。

再说说这两种声音的处理。

由于人思考时一般都是先入为主的，这导致很多人去找底张声音的麻烦。

这就不对了，人家本来就是通美声的，你非得要求人家唱通俗，它不是干这事的啊。

解决的方法就在于顶张的声音，尽量将顶张的声音和底牌的声音接近，然后再去要求底牌的声音与顶张的声音相配合。

经过一段时间的摸索，两者的声音会完全一致，声音的问题也就不再是个问题。

这个问题解决完之后，剩下的就只有一件事情了，就是牌发到桌上去之后，会有“啪”的一声——实际上是两声。

这是顶张才有的，而底牌要制造出这个声音的关键在于左右两根中指。

第一声的来源是顶牌的尾巴压在一沓牌的右上方，而脱离之后，由于拇指的按压，已在手中的牌会与整沓牌刮擦而产生声音。

第二声是发出顶牌后，右拇指将牌夹在中指之间，食指在前，扣住扑克，拇指将牌下压到桌面，使之与桌面摩擦产生声音。

取出底牌之后，正常出牌也会有声音。

复制第一声时用左中指进行，牌取出来之后，左手中指承担一沓牌的牌的角色，同样拇指下压与左中指脱离，产生声音。

复制第二声比较简单，牌在发到桌上的瞬间，右中指将牌右上角稍稍勾起，同样拇指下压，抽出中指，使牌与桌面产生声音。

说右手中指负责取牌时的动作，应该保持是非动态的，也就是不能引人注意，只要随着手动而晃动即可。

由于要制造桌面上的那一个声响，中指会有个抽回的动作，所以在发正常牌的时候，中指也应有抽回的动作，但不管是出顶张还是底张，都应该尽量将中指抽回的动作最小化。

如果能以呈现静态的视觉效果而完成需要的动作，是最好不过了。

当练到底牌和顶张出牌动作，表象、声音都一致的时候，才可以去练习底二、中张这些难度较大的手法。

发底牌是我用功比较少的招式，所以讲起来也不像陆小貌一样，一套套的。

很多人并不看好这种简单到白痴的方法，但打从学会起，到我洗手不干，我从来没有被人看穿过。

虽然与其他方式一同进行是关键，但他本身所被赋予的那种强悍，不会因为众所周知而被遗弃。

发牌的手法差异非常大，但精髓就这么多，还是那句话，接近正常动作即可。

刻舟求剑，是一个比较变态的千术，以我当年的眼光来看是这样。

关于这个手法，我并不是没想过，在赌档那会儿，我就想到了这个点子，但由于没有勇气去实行，以致在与陆小貌的比拼中，一直处于下风。

现在，开始正式介绍刻舟求剑。

刻舟求剑，从挂花开始。

首先要解决的是挂花的问题，有两种比较直接的解决方法。

一是利用换牌，将整副扑克换成挂上花的扑克。

我自信技术能过关，可胆量可能小了点，不敢玩这么大发的。

二是临时挂花，虽然时间长点，但比较保险。

在二者之间，我选了后者。

由于这事我并没干成，也就不能拿来说。

陆小貌的挂花术比较厉害，厉害的地方在于速度，我要做到那种程度不难，只是怎么就没想到呢？ 如果可以不用指甲，那最好不用，因为这个东西大家都比较敏感，每个老千应该都曾自己配制过独一无二的挂花油，有了这种油挂花会非常方便。

首先是没有痕迹，当然这个没有，是说一般看不到，要真没有不白挂了嘛，自己上哪看去？ 这个千术的重要部分在于第一手牌，也就是刚开封的扑克，只要拿到了这个主动权，后面的事情就能迎刃而解了。

我也相信大多数人愿意贡献出这第一次，毕竟自己也少了一块肉。

刚出炉的扑克有一个特性，扑克的排列顺序是有规律的，一共四组牌，这个时候挂花非常适宜。

出于很多很多的无奈，我不能将详细的方法写下来，可以说的是，在拿牌和洗牌的同时，左手拇指负责一组，右手拇指也负责一组，另两组牌由右手无名指负责，但三个指头中有一个是用指甲进行挂花的。

取牌，是整个挂花术的关键之所在，我败也就是败在这个地方，虽然是尽量取相邻的牌进行配对，但这个工作也是很变态的。

陆小貌曾经有三年多的时间在蓝道上销声匿迹，所以我们派出去搜寻的精兵强将，均无功而返。

他就是在这个时间内，磨合刻舟求剑。

他说，在他练刻舟求剑之前，那时候的功力与我现在不相伯仲，但现在……说到这里他笑了，但被我们罚酒三杯，理由是歧视同道中人。

以他的道行，在那个阶段，整整练了三年。

三年不是一个数字，而是夜以继日地练习。

练习，不是一个词语，是在反反复复地重复着同一个动作。

或许开始可以用新鲜感抵挡一下，但一次次的失败，将你重新打回原点，那种懊恼，那种看不到任何希望的感觉，足以让你停下试图前进的脚步。

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