笔下文学

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第94章(2/3)

亡，然后重生，进入永无可能篡改的循环，这构成了这个家族诅咒的一个部分。

（关于循环是诅咒，有受到《恐怖游轮(triangle)》的启发，女主也是因为不服从命运，导致被惩罚在生和死的交界处不停轮回。

凑巧有读者朋友提到加缪的西西弗斯式悲剧主角，这部电影也着重讲了西西弗斯的故事） 这种关系正像一条咬住尾巴的蛇希腊神话和炼金术经典的符号之一：乌洛波洛斯（ο?ροβ?ρο?），象征着死去与复生的永恒轮回和时间的循环，由此因果和始终、甚至是线性时间完全被重构：一个圆的起始点和结束点是同一个点（赫拉克利特）。

而“自杀”本身也构成了一个咬尾蛇的结构，原本一个人的生命是向前发展的，死亡之前都不可能倒退，除非自杀，so“命运之线无从更改，除非它自我吞噬”。

因此，自杀构成了一个突破口，唯有自我献祭，才能实现打破原先无法更改的循环，实现真正重生。

如此，家族世代轮回的罪恶才能被清洗、被终结，新秩序才能开始。

死亡构成了一种具有净化意义的仪式。

“被牺牲的祭品确实就是那条咬尾蛇。

”（荣格） 值得一提的是，衔尾蛇后来成为赫尔墨斯教最为重要的图腾，因此，由赫尔墨斯暗示这个秘密再合适不过。

有关结局差不多就解释到这里了，再说回母子，应该是我写过最有宿命感最有张力的cp啊啊啊啊！我一直觉得母子是乱伦感禁忌感最强的（虽然特别冷门，受众远远比不过父女），因为一般的骨科那种血缘连接好像也没有那么突出？但是母子的话儿子实实在在由母亲的一部分变成，并且从她体内生出……然后两个人乱伦就是他回到她出生的地方（是不是又有点像咬尾蛇hh）。

然后母子关系又是人类最本源的关系，出于自我保存，我们天生就有依恋母亲的本能，婴儿时期即渴望与母亲密不可分。

荣格提到力比多会有一种回到本源的退行动力，但是乱伦禁忌阻遏了它，所以我们不得不找别的象征作为母亲的替代品。

如果我们依旧坚持乱伦的渴望，母亲就可能变成“恐怖母亲”吞噬掉我们的自我，使我们失去独立性。

因而荣格认为，真正的英雄通过杀死恐怖母亲成就自身，和象征理性的父亲实现认同。

这种非常男性中心的视角实

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