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第二十三章(2/3)

，要去打动观众，但绝不能谄媚观众！” 刚才还想吐槽的人，听到纪霜雨这一句，一时又顿住了。

打动观众，但绝不能谄媚观众吗？于见青咂摸着这句话。

纪霜雨道：“我想说的，是以此为载体，传达思想。

家庭就是国的最小单位，一切问题，其实都可以在这其中揭示，找到对应。

也是普通人，最能理解的表达形式。

“真要去给华夏的大众演出，改良世风，那就是应该更加贴近现实，表现华夏社会，华夏人的生活。

否则，你们演技再好，布景再真实，那也是西洋新剧，不是华夏新剧！ “第一步走出去了，才能培养出观众，有以后的更多题材。

接地气，才能传播，而有深度，才能长久。

” 春雷社的学生真如醍醐灌顶。

都不提这内容，你看纪导演居高临下的模样，真正是好有说服力，好有气势！ “我也要上去，我也要上去玩！！” 露露在台下直跺脚，蹦了好几下。

纪霜雨赶紧坐下来把她也捞到台上来，站起身后拍拍衣摆，重新恢复一脸圣光。

学生们：“…………” ……他什么时候把台口的灯打开的？？ 孙校长赞道：“上次在义演时，葫芦生寥寥数语提及西方文艺复兴之后，戏剧的发展途径，我就觉得葫芦生想必对新剧并非寻常戏界人士的态度。

没想到非但如此，还极有观点。

” 周斯音看了眼纪霜雨，口中也附和道：“纪导演曾将影戏中的蒙太奇技术搬到戏曲舞台，擅长圆融之术。

想来一法通，万法通，新旧只在一念之间。

” 文艺复兴不必说，蒙太奇理论也有爱好影戏的社员也听过，交头接耳起来。

孙校长和周斯音的话，说在事后，没了煽动的嫌疑，却也让本就被刚才纪霜雨忽悠的春雷社员，再吃了一粒定心丸——大家的感受没有错，原来身在旧剧阵营的纪霜雨，实在是个深知创新开明的人物！ 春雷社的人你看我我看你，觉得心在怦怦跳。

纪导演真的好会说，好懂的样子哦，甚至比以前见过的洋人布景师，还要头头是道，或许是因为他作为华夏人，角度不一样，也才说得出华夏新剧之论。

他们不怎么看旧剧，但也听说过，纪霜雨的写意舞台少有机关，但还是有机关的，而且颇有新意，更说明了他懂得科学的属性。

怎么办，已经开始想给他送钱了……！ 纪霜雨看到了熟悉的被蛊惑的表情，心知八九不离十了。

于见青自然也是被征服的一员，这理论契合了他之所想，又极为成熟，也不知纪霜雨身在京城，论及戏剧理论，堪称提纲挈领，高屋建瓴，比他经常交流的沪上新剧人士还要透彻一般。

他两眼发亮，问道：“听纪导演言论，定是对戏剧理论有独到研究，鹿林深为叹服，这正是我们所需要的指导！只是，恕我直言，这布景人才，是否还是需要另外聘请？” ——就算不排西洋名著，新剧舞台的布景，也是走的写实风，和纪霜雨的拿手的写意布景，全然不同。

纪霜雨却是摇头轻笑，他虽然以写意布景出名，但写实风……他还能不了解？ “你们看过我导演的《灵官庙》和《感应随喜记》吗？”纪霜雨当下就以自己所导演的戏曲，对照如今所谓的写实风布景，给他们比照分析了一番。

现在多数新剧的布景，说是写实化，只是绘画风格写实而已，运用硬板画片，和大道具。

所有背景都是画在布景片上的，室内就画桌椅，室外就画亭台。

画师透视关系处理好也就罢了，处理不好就很可笑。

即便处理好了，平面还是平面，演员要是和布景片离太近，人能比布景里得房子还大，比例完全失调，二者根本不在同一个空间内。

这样的所谓写实，整个舞台的空间透视错漏百出，浮于表面，完全一平面，色彩搭配一塌糊涂，更不知应用灯光。

要论起空间感，立体感，甚至不如纪霜雨排的戏曲！ 新剧布景正风行，纪霜雨却贬得一无是处，但是春雷社的人想反驳都无从反驳，那些确实是布景片的缺点，从前觉得瑕不掩瑜罢了，大家也想不到还能更好的了嘛。

他们本就没有技术人才，谁懂透视和灯光啊，纪霜雨的超前技术观念简直是碾压式说服。

——在用实践证明完，华夏戏曲无需西洋标准来评判之后，这个人，反过来评判西洋标准了！ 于见青苦着脸道：“那难道，我们也用写意布景么？” 纪霜雨随口道：“那倒不必，我自己来写实啦。

” 于见青：“？” 纪霜雨看他表情就笑了，“刚刚周宝铎不都说了，一法通，万法通。

我跟你说，我要不住在小鼓胡同，住这附近，早仨月我就来帮你们写实了。

” 众人：“……” 想想也是，以他刚才举的例子，人家都能把戏曲舞台塑造出那个什么空间感了…… “再者说，这写意和写实一定就冲突吗？”纪霜雨道，这些人可能会惊讶，但在未来，写意风可是也反向冲击过一波话剧舞台的! 毕竟…… “写意是华夏之美，作为‘华夏新剧’，若无民族特性，永远只是一个照猫画虎的舶来品。

旧剧重写意，同样用了新剧布景。

新剧重写实，舞台又何尝不能合理借鉴写意？只要它合适！” 这个观念，惊人，且透着让他们不由自主向往的自信。

于见青

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