笔下文学

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第23章 剧本(3/3)

紧抓住。

秦砚看到他们看故事看得入迷，便起身出门给他们买水去了。

当他回过来把水放在桌子上的时候，四人不约而同的耸了耸肩膀，手中剧本差点都抓稳。

奚芊芊抱怨道：“你能不能不要吓人，你知不知道你这样会把我的心脏病给吓出来？” 秦砚看到他们的反应，脸上露出了相当满意的笑容，这说明他的是足够恐怖。

接下来的任务就是把文字转化为画面。

秦砚敦促道：“别说了，你们快看剧本，今天下午就要读剧本。

” 恐怖一直都是大众文学之中相当的热门题材，人类害怕“恐惧”，可又忍不住去探寻“恐惧”。

《古宅》本来就只是一个电影故事，再加上秦砚并没有运用特别多的文字描写。

两个小时后，奚芊芊他们陆续完成了的。

他们望向秦砚的眼神之中充满了一丝担忧，这个才18岁的少年，脑子里到底装了些什么东西，竟然写出这么恐怖的故事，莫不是一个心理变态。

奚芊芊突然发现了一件很有趣的事情，那就是谢北杨的表情基本上没有什么变化，他问道： “小谢，怎么你就感觉不到恐怖吗？你居然没有任何的表情。

” 谢北杨摇了摇头说道：“挺恐怖的，但是读完之后，想到很多东西都是可以通过自然科学进行证伪，就不怎么害怕了。

” 奚芊芊无力地揉了揉额头：“所以我说理科生都不解风情吧。

” 听到谢北杨和奚芊芊的对话，秦砚心中隐隐约约闪过一丝担心，但他并没有立刻抓住关键点，他转过头问任越和刘正文： “你们两个有没有什么样的想法？” 任越和刘正文的表情有一些相似，半是恐惧，半是兴奋。

文字的魅力在于，仅仅通过一个个乏味枯燥的文字，就能够在你的脑海之中塑造起一个具有无限可能的世界。

一千个人有一千个的哈姆雷特，就是源于文字的开放性与想象性。

电影虽然也有不同的解读，但是它和文字的差异性还是很明显的，它试图把具体的情绪直接传达给观众。

这就考验了电影制作者在进行创造的时候，如何表达情绪？ 现在任越和刘正文的脑海中都有很多关键画面的反复出现，他们处于一个灵感爆棚的状态，他们很想通过自己擅长的灯光与音效，把自己所感知到的那种恐怖氛围传递给观众。

任越说道：“我现在对于恐惧的感知还不够强烈，我还得再研究研究” 刘正文也点头赞同。

“既然如此，那么我们就开始今天剧本围读吧。

” 和一般电影的剧本围读不同，《古宅》的剧情冲突、人物性格转变比较少，秦砚没有讲解剧情的逻辑。

他着重在分析每一个场景之下人物情绪有什么样的变化，让奚芊芊和谢北杨思考如何进行表演。

然后更多则是在和任越、刘正文探讨相关的场景布置。

筹备了这么久，《古宅》总算是开机了！

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