笔下文学

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第15章(1/3)

五十三 梅圣俞《苏幕遮》词：“落尽梨花春又了。

满地残阳，翠色和烟老。

”刘融斋谓：少游一生似专学此种。

余谓冯正中《玉楼春》词：“芳菲次第长相续，自是情多无处足。

尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促。

”少游一生似专学此种。

梅尧臣（1002-1060），字圣俞，宣州宣城（今安徽宣城）人。

宣城古称宛陵，世称宛陵先生。

梅尧臣诗风质朴，其主张对宋诗影响甚大，开宋一代诗风。

“落尽梨花春又了。

满地残阳，翠色和烟老。

”梅尧臣此词虽为伤春，但写得境界开阔，有感怀之伤，却无幽微之恨。

下文会详解此词。

先来看看冯延巳的《玉楼春》。

玉楼春冯延巳 雪云乍变春云簇，渐觉年华堪纵目。

北枝梅蕊犯寒开，南蒲波纹如酒绿。

芳菲次第长相续，自是情多无处足。

尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促。

“雪云乍变春云簇，渐觉年华堪纵目。

”冬雪之时的云与明媚春光中的云是不同的。

冬云阴沉凝重，让人有压抑忧郁之感；而春云却是一团团一簇簇的，则显得悠闲适意而又清新可爱。

一个“乍”字，仿若久锁阁中，偶一开窗，春天的气息扑面而来，让人且惊且喜。

“渐觉年华堪纵目”，终于不再是阴郁的天空，终于有了可以眺望的理由。

一种油然而生的喜悦蕴含其中。

“北枝梅蕊犯寒开，南蒲波纹如酒绿。

”向来梅花一般都是在向阳的南面枝头先开花，而现在北枝梅花也破寒怒放。

漠漠轻寒中，那挡不住的春情早已沁入世间的每一个角落。

“南蒲波纹如酒绿”，言池水绿极可亲。

酒绿原本就是一种极可爱的颜色，而更有一种醉人的意味。

此时似乎这一汪碧波之中也融进了那醉人的不尽春意。

“芳菲次第长相续，自是情多无处足。

”芳菲次第，犹言春天的花期接踵而至，各类花儿随着时间的推移次序而开。

词人的心好似在永不休止的春光中前行，遍地花开，生机盎然。

然而“自是情多无处足”，如此美景良辰，词人却好似仍未能满足，此为末句暗隐伏笔。

“尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促。

”霎时花开，应珍惜此间欢乐。

好不容易等到了春回大地之时，却不要举杯为伤春而蹙眉。

此句似言欢愉少时而应当及时行乐，但细细思来，那一缕抹不去的春愁却早已蒙上心头，挥之不去。

末句看似豁达，实则是此愁已“眉上心间，无计相回避”，由此才出此抚慰之语。

“尊前”暗示了词人矛盾的心境，此酒是畅怀还是消愁呢？原来前面的种种铺陈，都只是为“伤春”作注脚而已。

如许年华佳美，却终将逝去，叫人如何不伤感？一种深沉的叹喟暗隐在这句看似浑不经意的劝慰之中了。

此词一说为欧阳修所作，从风格上来看的确更似欧词而不似冯词。

词中遍是一种欣欣之态，而末句却转成笑中带泪之姿。

前文所提到的另一首欧词名作《浣溪沙》（堤上游人逐画船），末句“人生何处似樽前”亦是从欢欣突转入沉郁深愁，与这首词何其相似。

再看欧阳修的另外一首《玉楼春》中末句“直须看尽洛阳花，始共春风容易别”亦是笑中带泪，看似极洒脱之言，实为极伤感之语。

此处暂从冯作之说。

这首词其实整体看来并不是秦词所从的风格。

如果一定要说秦观“专学此种”，也只有末句“尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促”中的深叹哀愁略似。

但是秦词鲜少有欢欣之境，和本词不类。

试看“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”、“无奈归心，暗随流水到天涯”、“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”等句，其境多幽微深婉，其叹亦深沉悠长。

只是说秦词承此词中幽微的感伤愁绪，比说承梅词的沉郁的人生感悟，更有几分道理。

五十四 人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏春草绝调，不知先有正中“细雨湿流光”五字，皆能写尽春草之魂者也。

林逋（967-1028），字君复，钱塘（今浙江杭州）人。

长年隐居于杭州孤山，不娶不仕，种梅养鹤，号称“梅妻鹤子”。

谥和靖先生。

有《林和靖诗集》传世。

林逋的《点绛唇》、梅尧臣的《苏幕遮》和欧阳修的《少年游》历来被称为咏春草的佳作，老王又再添上冯延巳的《南乡子》中的“细雨湿流光”五字。

试观之，看这些词句如何“写尽春草之魂”。

点绛唇林逋 金谷年年，

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