笔下文学

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第13章(3/3)

窗”将视线拉回屋内，拓开下句。

“叹重拂罗裀，顿疏花簟。

”花簟即夏天的竹席，罗裀是秋冬所用夹褥。

撤去凉席，重新将夹褥拂去尘埃垫上。

诗人心细如发，极为细微平常的举动都引起诗人的感叹。

这句其实有感慨世态炎凉之意，人情的亲近疏远，似乎也如这花簟罗裀一般。

此句和上句都是从“生寒”而来，身感寒热，心知冷暖。

“尚有綀囊，露萤清夜照书卷。

”此句典出《晋书·车胤传》：“家贫不常得油，夏月则练囊盛数十萤火以读书。

”“尚有”二字有两重意思。

其一是席褥置换之时还留下綀囊，预示不忘旧情；其二有“幸好还有”綀囊和书卷之意，还能在清冷的秋夜中读书，则似乎成诗人莫大的慰籍。

夜色中的微光，仿佛是支撑诗人的希望，这是“綀囊”、“露萤”之所指。

也只有这读书的微光才能支撑得起这如夜的哀愁吧。

此句有颇有坚忍之意。

“荆江留滞最久，故人相望处，离思何限？”下阙起头，荡开一笔。

荆州停留日久，与友人友情深厚，现在想来应在遥遥相望，别情尤深。

此句与“疏乡”正应，异乡之叹，最主要只在孤寂，有亲情友情则无谓异乡。

“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转。

”此句是全诗高潮。

诗人心绪难宁，追忆当年临长安渭水，对秋风乱叶，抒怀畅意的倥偬岁月。

长安实指汴京。

当年清秋之景，现在回想起来，又别是一番滋味。

“凭高眺远。

”回结上句，西风渭水实为登高远望之怀想。

这是遥望汴京回忆当年，抑或是望这不尽的悲秋呢？兼而有之。

“正玉液新篘，蟹螯初荐。

”篘，滤酒之意。

玉液新篘，即美酒新酿。

人生不畅意，唯有寄情于杯中之物了。

末句“醉倒山翁，但愁斜照敛”诚为佳句，已然大醉却难逃愁思笼罩，斜阳余晖渐敛，想要挽回却是无可奈何。

明写斜阳已暮，实为慨叹岁月逝去无法淹留。

“斜照敛”与首句“绿芜凋尽”暗相呼应，而更有感叹一种人生无奈岁月蹉跎的不尽之愁言于意外，周氏顿郁内敛之风可见一斑。

这里“渭水西风，长安乱叶”是回忆之境，也是一种混杂着感念与失落情愫的境界，比之“秋风吹渭水，落叶满长安”的感受又是不同。

《唐明皇秋夜梧桐雨》（第二折节录） ［普天乐］恨无穷，愁无限。

争奈仓卒之际，避不得蓦岭登山。

銮驾迁，成都盼。

更那堪浐水西飞雁，一声声送上雕鞍。

伤心故园，西风渭水，落日长安。

《梧桐雨》，全名《唐明皇秋夜梧桐雨》，以李隆基和杨玉环的爱情故事为主线，反映安史之乱这一历史事件。

《普天乐》一调是李隆基决定弃长安西进之时所唱。

仓然回望，故园的西风渭河，在落日下更加只显得倍加萧索悲凉。

此境反映了李隆基当时离去之时惜别痛切的感受，与前两首别有不同。

从上面的对照我们也可以看出，唐诗的境界与宋词很有些不一样，即便感伤，也大多或淡然，或磊落，不像后者那样深刻幽微。

而元曲则多了一分圆融通透的世俗味，这也是戏曲的表达需要所致。

因为表达上的差异，类似的化用其实大多不会与原诗之境相同，但有可能会有近似之处。

化用前人诗句，一定要得当。

意境相同或者类似就难免会有抄袭的嫌疑。

所以化用之境一定要有自己的境界，或另出新意，或青出于蓝，照搬不仅难以达到“借古人之境界为我之境界”的目的，而且落入俗套，因而被人指摘。

这就是老王所说“非自有境界，古人亦不为我用”的含义。

四十九 境界有大小，然不以是而分高下。

“细雨鱼儿出，微风燕子斜”，何遽不若“落日照大旗，马鸣风萧萧”。

“宝帘闲挂小银钩”，何遽不若“雾失楼台，月迷津渡”也。

优美或壮阔的境界一样都能给人美感，这两种境界是没有高下之分的，只有个人的好恶会对两种境界的评判产生影响。

“细雨鱼儿出，微风燕子斜”和“落日照大旗，马鸣风萧萧”都是杜甫的诗。

前者出自《水槛遣心·二首之一》，后者出自《后出塞·五首之二》。

水槛遣心·二首之一杜甫 去郭轩楹敞，无村眺望赊。

澄江平少岸，幽树晚多花。

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