笔下文学

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第35章(1/2)

然后，麻烦的事情就来了。

一些戏曲片能不能立即开放？例如越剧《红楼梦》和黄梅戏《女驸马》，还有一些新进来的外国片如《音乐之声》，是内部放映，还是公映？所有这些简单问题的难度全在于，批判文艺作品中的“帝王将相”、“纔子佳人”、“外国死人”、“封资修”最强烈的，是毛泽东主席。

最先开放的是越剧《红楼梦》，理由也只有一条：毛泽东喜欢《红楼梦》。

记得这部片子的“复映”活动在上海文化广场举行，几天下来，真可以说人山人海、一票难求。

其它很多传统作品，要开放也必须获得解释。

我发现，对车部长他们，要听的只有政治解释。

有一次我把几部作品解释为“在封建主义外表下的反封建作品”，他一听很高兴，觉得找到了一种说服别人（主要是说服比他更大的领导而不是一般观众）的“理论技巧”。

后来我还听他多次在大会上作过这样的解释。

说完这些事，他会顺便问一下：清查工作怎么样？他对此好像已经没有多大兴趣，因为一些重点的清查对象早被市里隔离，面上的清查在他看来只要“扫描”一下就可以了。

我终于鼓起勇气说：“车部长，我觉得「文革」中最糟糕的有两个阶段，一是「文革」前期的造反，二是「文革」后期的批邓，至于中间那一块，由周恩来、邓小平主持工作，情况很不一样。

现在的清查，恰恰是不碰造反和批邓，有可能产生是非颠倒。

” “这里有一个原则问题。

”他的态度突然严肃起来，“这两件事都是毛主席号召的，我们一定要谨慎。

触及毛主席，怎么也不行！” 他看我有点沮丧，笑了笑，说：“我知道你既拒绝了造反，又拒绝了批邓，所以对这两件事特别敏感，这可以理解。

但这两个口子一开，牵涉的面就大了。

就说我吧，包括我们这次一起到上海来工作的领导干部们，绝大多数都参加了批邓。

至于造反，也很难说没参加。

部队里的是非是看跟谁，但一开始不管跟谁，都以造反的名义。

” 有一次见面，我发现他情绪奇特，像一个受委屈的孩子。

他先问我，有没有听到上海民间的一个传言：“车文仪，车文仪，把上海的文艺「车」走了！” 我问：“什么叫「车」走了？” 他说：“就是说我用大车把上海的文艺拉走了！上海没文艺了！全是我的错！”他说得有点激动，然后还轻声补一句：“真不象话，在别人的名字上做文章！” 我笑着说：“电影、戏剧、书籍都开放了，看还看不过来，怎么能说「车」走了呢？” 他说：“是几个作家说的，其实是说我没有给他们发奖、拨款！” “作家？”这让我有点奇怪。

“还是革命作家，部队来的，”他说，“资格比我还老。

” 这下我就知道他生气的原因了。

上海有一批资格很老的革命作家，在他们眼里，车部长至多是一个文艺

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