笔下文学

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第26章(1/3)

比如第一句台词男主角主要情绪是紧张，那么就让他维持着一个紧张的表情说完这句台词，然后“咔”，切下一个镜头，让男主角再换成另一个期待的情绪去说下一句台词。

到时候整个戏份剪辑的时候，就通过近景远景的切换，或者适时把镜头切换给女主的方式，绕过男主角情绪过渡的这个片段，整个戏这样就还能顺下来，观众都是外行，看这一段的时候也不影响他们看懂整个故事，只有内行人才知道这么做是因为男主演技不行，嗯，就比较完美。

“唯一不完美的是，这样我们原本剧本里很多有关男主变化和成长的戏份，拍的可能最后结果都不会太尽如人意了，虽然故事还是那个故事，但剪出来这个时长估计也不够了。

” 想想也是，很多应该安排给男主角的成长戏、内心戏都不得不删除（导演本人并不相信短短一两个月石头哥能够演出复杂的内心戏），那原本的二十四集电视剧可能会直接缩水变成十二集。

而这种情况在各大剧组也不是没有。

主演之一撑不起戏，那就只能缩减他的戏份，缩减了他的戏份，那理所当然把时长撑起来的重担就要交给另外的主演……比如佩佩了。

“所以，我在想，要不我们在故事叙述角度上面，不要单纯就从男主角的视角出发了，这个男主不太行，但我们这个女主演技是够够的，那干脆每一个场景都做男女主角两条叙事线，然后每一个场景都剪两遍。

” 这种叙事手法不是没有先例。

比如某国电影《怦然心动》就是这种手法，男女主角的每一个成长线都会分视角阐述，给观众一种男女之间想法差别真大和真有意思的感觉。

白编剧能够和蓝导搭档，当然是能接受随时修改剧本这件事的。

虽然她内心在骂街，但她也知道导演这是为了这个故事的完整性没办法了，向她求助，于是她挂了电话，就重新开了个word文档 同样是七夕准备礼物，安排了抽奖箱的佩佩当时到底是出于什么心态做的抽奖活动呢？ “我的闺蜜告诉我，永远不要给男人花钱。

”场景转换，重新回到了七夕前几天

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