笔下文学

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第37章(3/3)

尽，岸上晓风衰柳，天边落月西斜。

那时的情状实在是不敢再想了。

俞文豹《吹剑录》记载过一个有名的故事：“东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：‘我词何如柳七？’对曰：‘柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸、晓风残月”；学士词，须关西大汉，铜琵琶、铁绰板，唱“大江东去”。

’东坡为之绝倒。

”说到词的特色擅长，而举“杨柳岸”，可见它足以成为柳词婉约风格的代表。

又因为佳句广为传诵，也就有人故意开玩笑说它是船夫登厕诗，贺裳还为它辨诬说：“‘今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。

’自是古今俊句。

或讥为梢公登溷诗，此轻薄儿语，不足听也。

”（《皱水轩词筌》）王世贞则将其比淮海词说：“与秦少游‘酒醒处，残阳乱鸦’，同一景事，而柳尤胜。

”（《艺苑卮言》）如此等等，可见其脍炙人口。

最后四句，又比预料“今宵酒醒”后光景推想得更远，想到这次去不会少于一年，其间也必会碰上“良辰好景”，但那又有何用？哪怕风光再好，情趣再多，没有亲爱的知心人可以诉说、还不是形同“虚设”，全失去了意义？他俩往日在一起，曾经是如何的相亲相爱，又有过多少共度良辰、同赏好景的幸福时刻，这些也都可以从中体会出来。

如此抒情，既通俗流畅，又深挚真切。

柳永词在当时受到广泛的欢迎，以至“凡有井水处，即能歌柳词”（叶梦得《避暑录话》），实非偶然。

此词写景叙事，仅以临别难舍一刻为立足基点，并不再将过程延伸，而用心理活动去扩展境界；抒情则有层次地步步推进。

通常写离别词，多有忆往事、想当初的回顾，此词反其道而行之，只用前瞻，即写在离别之时而所想都是别去之后；昔日之欢乐、平时之恋情，都从诉说别后的冷落孤单中反映出来。

这是这首词很大的特色。

蝶　恋　花 柳　永 竚倚危楼风细细①，望极春愁，黯黯生天际②。

草色烟光残照里，无言谁会凭栏意？　　拟把疏狂图一醉③，对酒当歌④，强乐还无味⑤。

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴⑥。

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