笔下文学

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第17章(1/3)

范仲淹一代名臣，德高望重，勋业卓尔，正气凛然。

他的那些绮丽哀怨的词，像这首《苏幕遮》和下一首《御街行》。

写的是儿女柔情吗？还是用了比兴的手法，借绮语来寄托忧国忧民之思呢？这确是使一些评词者困惑的问题。

比如黄蓼园评此词就说：“开首四句，不过借秋色苍茫以隐抒其忧国之意。

‘山映斜阳’三句，隐隐见世道不甚清明，而小人更为得意之象；芳草喻小人。

”而析其所抒之情，则谓作者“忧愁若此，此其所以‘先天下之忧而忧’矣。

”（《蓼园词选》）我们认为这样析词，求之过深，未免牵强附会，也把范仲淹看得太道学气了。

人的感情本复杂多样，未必处处都要板面孔，作微言大义，何况词在北宋，一般都还不作为表达严肃内容的文体。

张惠言以为“此去国之情”（《词选》），倒说得比较中肯，也就是说这只是一首抒写自己离乡去国之别情的词。

上阕写景，借景暗示远别之情。

“碧云天，黄叶地。

”先俯仰高天大地，从宏观角度为秋景设色，大笔挥洒，很有艺术概括力。

所以后来王实甫《西厢记》就用作“长亭送别”时莺莺的一段精彩唱词的发端。

“秋色连波，波上寒烟翠。

”接写地面景色，由近及远，绵延至于水边。

“秋色”于此点明。

从水波上蒙有一层带寒意的雾腾腾的水汽画出秋波浩渺的景象。

“寒”字“翠”字，又从感觉和视觉上加深了对清秋季节特点的渲染。

“山映斜阳天接水。

”这是远景了。

峰峦被斜阳映照着，点明时近傍晚，也使下阕写夜来情景不显得突兀。

天水相接，不仅使画面意境旷远，更把眺望的目光引向视野的尽头，所谓望断秋水是也。

所以下句能更进一层借景物抒别情，作奇想奇语。

“芳草无情，更在斜阳外。

”古诗曰：“青青河边草，绵绵思远道。

”（《饮马长城窟行》）芳草与离情别绪相关，实已成诗歌中的传统意象。

所以李煜词也说：“离恨却如春草，更行更远还生。

”（《清平乐》）芳草延伸万里，所思故土也正遥远。

草木无情人有情，“无情”二字正启后半阕多情伤感文字。

芳草生长，纵然遥远，也不能“更在斜阳外”啊！此所谓诗趣，非关理也。

下阕抒情。

“黯乡魂，追旅思。

”揭出全词主题：因远离故乡而哀伤，羁旅之愁时刻萦怀。

将上阕末句“芳草无情。

更在斜阳外”的感情内涵和盘托出，“过片”极有章法。

接着就说自己因离恨而夜间睡不着觉。

但作者深谙词的语言特点，总不肯作一直笔，却从能睡去说：“夜夜除非、好梦留人睡。

”这好梦不言而喻，是回到故乡，与亲人团聚了。

可是好梦毕竟是可盼而不可求的。

眼下只能是羁旅孤凄，以酒浇愁，高楼独倚，望月兴叹了。

“明月楼高休独倚。

”明月楼头又是表达相思的传统意象，如曹植《七哀诗》：“明月照高楼，流光正徘徊。

上有愁思妇，悲叹有余哀。

”这类诗不胜枚举。

用自我规劝语式，以见良宵美景勾起离情之苦不堪忍受。

“独倚”二字交待清自己孤寂的处境。

这句又补明

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