笔下文学

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第13章(3/3)

一个，如《木兰花》又名《玉楼春》，《蝶恋花》又名《凤栖梧》、《鹊踏枝》等等，之所以有两名或数名，原因不尽相同，其中一个是本名，其他是别名。

别名多的，可多至七八个。

一调数名，是较普遍的；反之，也有两调同名的，这就只是个别的了。

这方面，有《词名索引》（中华书局版）之类的书可查，此不赘述。

词调中有些用字也可一提：带“子”字的，如《采桑子》《卜算子》等，“子”就是“曲子”的省称。

带“令”字的，就是令曲或小令；一般是字少调短的词，当起于唐代的酒令。

带“引”字“近”字的，则属中调，一般比小令要长而比长调要短（不足一百字）。

带“慢”字的，是慢曲子，即慢词，大部分是长调。

此外，还有局部改变原词调字数、句式的“摊破”“减字”“偷声”，以及增加乐调变化的“犯”等，就不一一介绍了。

每一词调都表达一定的情绪，有悲有喜，有调笑有嗟叹，有宛转有激昂……也有对不同情绪有较大适应性的，这也就是音乐曲调的情绪。

曲调既已失传，我们就难以确知，只能从有关记载、当时的代表词作以及词调的句法、用韵等等去了解、分析和揣度了。

其次，词的分片，也是它与诗明显不同处。

词除很少数小令是不分段的单片词（称“单调”）外，极大部分都分为两段（称“双调”）。

一段叫“一片”，“片”也就是“遍”，是音乐已奏了一遍的意思。

乐曲的休止或终结叫“阕”，所以“片”又叫“阕”。

双调词通常称第一段为“上片”或“上阕”、“前阕”，第二段为“下片”或“下阕”、“后阕”。

上下片的句式，有的相同，有的不同。

长调慢词中有少数是分三段，甚至四段的，称“三叠”、“四叠”。

三叠的词中，又有一种是“双拽头”的，即一叠与二叠字句全同，而比三叠来得短，好像前两叠是第三叠的双头，故名。

如周邦彦《瑞龙吟》，便是双拽头，而他的《兰陵王》就不是。

四叠词极少，今仅见吴文英《莺啼序》一调，共二百四十字，是最长的词调。

片与片虽各成段落，但在作法上上下片的关系也有讲究。

下片的起句叫“换头”，在作法上又称“过片”。

如张炎《词源·制曲》云：“最是过片，不要断了曲意，须要承上接下。

如姜白石（《齐天乐》）词云：‘曲曲屏山，夜凉独自甚情绪！’于过片则云‘西窗又吹暗雨’。

此则曲之意脉不断矣。

” 此外，词的押韵与诗多数是偶句押韵，少数是句句押韵，或一韵到底，或若干句一转的情况都不一样。

词的韵位，大都是其所合的音乐的停顿处，不同曲调音乐节奏不同，不同词调的韵位也各别，有疏有密，变化极多，有时一首词中韵还可分出主要和次要来。

如苏轼《定风波》，以“声”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五个平声韵为主，而其中又夹杂进三处仄声韵为宾，即“马”与“怕”押，“醒”与“冷”押，“处”与“去”押。

这样的押韵法，是诗中所未有的。

当然，词的用韵，从合并韵部、通押上去声来看，又比诗的用韵要宽些。

至于词的字声，基本上与诗的律句由平仄互换组成相似，但变化也很多，有些词调还在音乐的紧要处，要求分出四声和阴阳来。

词最初源于民间，《敦煌曲子词》的发现，为这一点提供了充分的证据。

文人词在初盛唐几乎是凤毛麟角。

到中唐白居易、刘禹锡时代，词才算略有一席之地，但所作多半是《忆江南》之类颇似由绝句形式改造而成的小令，作者填词，也只是偶一为之。

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