笔下文学

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第2章(2/3)

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另外，最后一句“博得嫦娥应借问，何缘不使永团圆？”这个和好多乐府民歌结尾是很相似的。

你像《迢迢牵牛星》的结尾：“盈盈一水间，寂寞不得语。

”都是写月亮，写银河，然后质问为什么造成了人间这种永久的别离？这种无可奈何。

我觉得这个意蕴，对古诗意蕴的化用是很好的。

吕启祥：我很喜欢第一句，这起句真是不凡：“精华欲掩料应难”，跟香菱这个人太切合了。

香菱本来是什么人呢？她是甄士隐的女儿，根基不凡，后来因为遭到这样的不幸，被拐卖，这样整个地被埋没了。

她学诗真是苦志学诗，这样最后终于脱颖而出。

蔡义江：这首诗她领会出来。

写咏物诗，一定要把个人的感情讲出来，这点指导老师没有直接给她讲。

实际上中国的所有咏物诗，可以分成两类，有一类诗就是就物论物，把这个物，过去写过的典故凑在一起，最后凑成一首诗。

当然里面也可以有一个主题，但是个人的寄托不强。

第二类呢，都是咏物诗里面写得好的，成功之作都是第二类。

就是通过咏物，把自己的感受写在里面，通过物表达出来，我们或者讲叫寄情寓兴，把感情寄在里面，把自己的兴会寄寓在里面。

香菱领会到了：“精华欲掩料应难”，月亮的精华，乌云是盖不住的，我香菱的才华，命运的遭遇，我现在文化很低，但是要把我盖住也很难。

“料应难”，掩过去也难，总有一天它要破云而出，埋没不了；第二句讲“影自娟娟魄自寒”，这句也写得好。

月亮的样子影啊，是那么的美好。

魄，月亮叫月魄，它或者讲人的话，就是她的精神，她是那么寂寞，那么寒冷，月亮给人家看到就是清寒，寒冷的感觉，香菱给人家看到的就是这个姑娘精神上面是有她寂寞、痛苦的一面。

你看讲得那么好。

三、四两句，我一读的话，还以为是杜甫写的。

“一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。

”我看曹雪芹已经拿出浑身解数在来写作，把自己最高水平放在上面了。

你们回去再读读看，这两句的话，写律诗的话，是很老健的句法。

吕启祥：很老道的句法。

蔡义江：你说，一片是讲什么？讲砧就是敲，捣衣砧就是捣衣石头的声音嘛。

“千里白”就是月亮。

千里也可形容砧声，一片也可以用月光，“长安一片月，万户捣衣声。

”它就是这些形容词两边用的。

这个句子多老练啊！ “半轮鸡唱五更残”，那个时候到天亮的时候，月亮一般被云遮住半轮。

鸡唱了，鸡啼了。

“五更残”，五更已经到最后一更了，已经残了。

这个残，五更残嘛，它是月亮残？月亮也残，更声也残。

这是《红楼梦》提到的杜甫《秋兴》里面有一句。

杜甫也不能老是讲“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”这样的句法，还有别的。

但杜甫这两句话，

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