笔下文学

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第18章(2/2)

子转开，原来竟然是一道门，门后就是宝玉的卧室。

那怡红院里为什么这么容易迷路呢? 从表面上看，这里“收拾的与别处不同，竟分不出间隔来的”。

前面我们说，秋爽斋是没有隔断的，怡红院恰恰相反，间隔太多，大量使用帘幕、屏风、格扇来作装饰。

空间效果曲曲折折、虚虚实实，确实会让人有一种身在迷境的感觉。

这样的怡红院，就只是那块顽石，在大荒山下所渴望的温柔富贵乡吗?我觉得倒未必。

怡红院让人晕头转向的花团锦簇，也许是作者的一片苦心经营。

怡红院的“迷路”，其实也是象征性的迷失。

红尘繁华，就像警幻仙子警告的，是一个“迷人圈子”! 如果提示得更多一些，你可以继续关注一下怡红院的外围整座院落，是被一层一层的玫瑰、蔷薇、宝相花的花障围起来的，其实，一般人走到这儿就已经转向了。

再有，如果你从后门出去，绕出一层层花障，最后会看到一道清溪。

书里写到“太虚幻境”，是有“一道黑溪阻路”的，这种对应关系，也许是警幻仙子对宝玉发出警告：此即迷津也!作速回头要紧! 不过，你可别把怡红院里里外外，纯粹当作一种象征，作者这种中式美学的设计，又有扎进现实里的根基。

就拿宝玉卧室里那面大镜子来说吧，你当然可以把它理解成象征，所谓荣华富贵，不过都是镜花水月。

有一位古建筑领域的朋友，曾经研究过“样式雷”，也就是清代宫廷建筑师家族。

他查到过一张设计图纸，上面标着“镜子房”，图上明明白白画着镜子在房间里的位置，并且旁边有几个小字：镜子门，还特别标注出那个秘密机关销子安放在哪里。

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