笔下文学

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Postscript 后记(2/3)

沼泽地。

当时是南半球的夏季，冻土融化，成为沼泽。

我用尽全力拔腿，但拔不出来了。

泥巴稠得就像胶水，于是我傻杵在那里，一点点往下陷落，手足无措。

这个过程很恐怖，内心很受伤，我解下背包扔到岸上，留了标记。

我原本胆小如鼠，这一刻更是惊慌失措，一直陷落到膝盖时，我才想起来为什么还要那两只靴子&mdash&mdash厚厚的大靴子？ 于是我把小腿从靴子里抽了出来，光着脚俯下身趴在泥上，横过来滚出了沼泽地。

我浑身是泥，狼狈不堪，疲劳至极，于是蜷缩在雪地上睡了一觉。

半小时后我醒了，有了力气，想想回程还有几个小时的路要走，便扔了很多石头在沼泽泥地上铺出一条路来。

我胆战心惊地爬回陷落点，伸手把大靴子从泥巴里拽了出来。

走回去的途中太累了，我又趴在山下面睡了一觉，回到站里时没有洗澡，脱了衣服倒头就睡着了。

那天，南极告诉我什么是舍得。

那天的大靴子也许是我们尘世中的某些东西，有时候它会害死你，有时候却又少不了它。

有人以为南极是出世的，我却以为南极是入世的，所有的红尘法则，在这里不是被缩小了，而是被放大了。

长城站靠海边有八个雪白的大油罐，我分别在上面画了八仙，这下八仙过南极海了。

油罐很大，我搭了两层的脚手架才画完了八仙。

画完后成了一道风景，大家踊跃合影，何仙姑最受欢迎。

和东南极不同，长城站所处的西南极此时阴雨连绵，但每一次我给神仙点睛时都会云开日出，一阵金光洒下来，洒在神仙脸上。

头三个我没在意，到第四个时又是阴雨骤停，霞光万丈，就觉得了不得。

后来四个越来越震惊，除非亲身经历，否则难以置信。

我从记事起就是佛教徒，我家里祖祖辈辈都是。

但我那天画的是道教的八仙，为什么呢？因为油罐是八个，如果是十二个我就画十二生肖了。

八个油罐画完，我感受到了南极的胸怀。

是的，所有真善美的神明都是真神，至此，我才了悟，那个能够和修女讲《玫瑰经》的老和尚是多么宽广。

二〇一三年岁末，我独行向北，从世界最北小镇朗伊尔进入北极，来到了黄河站。

和前两次南极行不一样，北极此时正处极夜，是最黑最冷的时候。

我来北极的目的是写完这篇历时近四年、跨越地球南北两极的小说，并且将它改编成电影剧本。

当时整个黄河站只有一名队员驻守，是个研究高空物理的博士。

这太巧了，因为小说的女主角也是研究高空物理的，很多不明白的地方他都帮我搞明白了。

极夜，寂静，风声，天空中或有极光，黄河站默默伫立，整个站里只有我们两个人。

在这个世界的尽头，我再一次体会到了那种纯粹的寂寞，那种刻骨的、闪耀着光芒的、无与伦比的寂寞。

外面漆黑一片，有北极熊，它们都很饿，所以我们都带枪。

我养成了三步一回头、五步一四顾的好习惯，加上看了网上北极熊攻击人的视频，过得比兔子还小心。

有一天晚上暴风雪大作，极夜的暴风雪，真正的暴风雪，他大爷的暴风雪，无法形容的暴风雪，我决定出去转转。

我穿上最厚的连体服，戴上最厚的手套和帽子出了门。

十分钟后，我就被冻僵了。

我的脸上戴着面罩，呵出的气体结成了冰，冻得皮肤如针刺般疼。

我抱着相机艰苦卓绝地往海边走，因为我想用慢门拍一张夜色中暴风雪下的北冰洋。

我来到熊出没的危险地带，给枪上了子弹。

然后我发现相机失灵了，锂电池完蛋了。

我大骂一声，凑近相机想看个究竟，呵出的白气瞬间在相机上结了一层冰。

于是我不再从相机的取景框里看世界，而是四顾北极。

我站在无边的夜色中

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