笔下文学

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第117章 《去岳阳》（八）(2/3)

的体系非常重视剧本，重视编剧，海外预售也重视剧本，2/3的大导出身编剧。

当然了，这指的是六大公司，在六大外，二三十家中型公司、5000多家小型公司在负责着电影创新。

另外，中国市场电影观众并未细分，还集中在20岁左右，并不成熟，而年轻的制片人们也不具备高专业度，无法周旋，这也正常，毕竟他们当真正意义上的制片人最多也就12年，跟几部片，而好莱坞第一梯队的制片人就有300余人，第二梯队的制片人有600余人。

更重要的是，兰生总觉得，他面对的这些资本对电影没那样热爱。

好莱坞也贪得无厌，甚至更加贪得无厌，可他在LA能感觉到，每个人都认为电影是世界上最重要的东西。

当然，中国也有独立导演。

在学术上独立导演被分为了几个群体，一个是第六代，第二个是2003年后的“DV一代”也就是“新世代”。

新世代要么自筹资金，比如用房子换银行贷款，再比如卖车子、卖别的，要么通过独立电影基金比如兰生的“圆满电影基金”来获取启动资金。

至于之后，能拿龙标就拿龙标，不能拿龙标就在网上发发资源，求观众们看到自己，也不容易。

现在，中国“独立导演”的概念有一些变化，在以前它一般是指无龙标的地下电影，可近两年，非龙标片与龙标片的界限已非常模糊，随时可能互相转换，“独立电影”更看别的，比如筹资方式，注重“独立”拍摄过程，注重个人思考、表达，与文艺片有重合之处，比较接近欧美定义，而不是说，能过审就是不独立的，不能过审就是独立的，那样实在太政治化了。

“新世代”的独立导演很多并未专业受训，或者只在“独立电影学校”受训，但也有一些更加技巧娴熟，比如欧美的海归们。

兰生他们这一代全是都市出来的青年，可后来的“新世代”身份更广，有城市的，也有农村的，电影题材更向下沉。

可以说，因为这种双重冲击，主流导演、独立导演，某种程度上都在挣扎，只是挣扎的形式不同，像谢兰生这样的大导已经算是非常不错的了。

兰生知道，是资本让市场繁荣，可是作为一个导演他当然希望资本不要全程指挥。

………… 张右右先放在一边，谢兰生与新未那头先敲定了男二女二男三女三等等配角。

在男二的问题上面他们双方也有争执，新未比较想选一个十分英俊的男演员，可谢兰生希望演员看起来能像个处男，而新未的dreamactor呢，实在不像个处男。

不过，双方还在努力磨合，谢兰生以为，对演员的不同意见也就是在男一女一上了。

可没想到竟不是。

新未又有新想法了。

“谢导，”吴九一说，“文总阮总刚刚看了男三角色的人选，他们认为咱们可以试试合作万万。

这个角色比较幽默，或者说搞笑，适合万万。

” 谢兰生：“……” 万万是一个艺名，是现在最火爆的相声演员。

整个中国人人知道说相声的胖子万万。

谢兰生可以想象，如果万万参演电影，不少观众会对他的“试水荧幕”非常好奇，从而买票或者订阅。

“我试一试。

”对于万万，谢兰生没立即拒绝，他也认为可以看看，“您跟万万联系一下，这周过来试个镜吧。

” 新未那头吴九一道：“好嘞！” 最后万万这场试镜被安排在星期六了。

谢兰生叫男二女三还有女三都来现场。

这些年来，谢兰生不间断地修改拍摄前的试镜流程。

首先，他绝不让试镜演员提前得知电影内容，不管是大纲还是人物小传。

他发现，想知道一个演员是否理解这部电影与这个角色的最好办法就是“突然袭击”，因为可以走进角色内心的人当场就能发挥好，并不需要反复揣摩。

其次，他会尽量让试镜现场与电影片场完全一致。

他叫演员

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