笔下文学

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一九三〇年严独鹤序(3/3)

殊的优点，也不可不说。

甲、暗示。

全书常用暗示，使细心人读之，不待终篇，而对于书中人物的将来，已可有相当的感觉，相当的领会。

如凤喜之贪慕虚荣，在第五回上学以后，要樊家树购买眼镜和自来水笔，已有了暗示。

如家树和秀姑之不能结合，在第十九回看戏，批评十三妹一段，已有了暗示。

而第二十二回樊、何结合，也仍不明说，只用桌上一对红烛，作为暗示。

这明是洞房花烛，却依然含意未露，留待读者之体会。

乙、虚写。

小说中的情节，若笔笔明写，便觉得太麻烦，太呆笨。

艺术家论作画，说必须“画中有画”，将一部分的佳景，隐藏在里面，方有意味。

讲到作小说，却须“书外有书”。

有许多妙文，都用虚写，不必和盘托出，才有佳趣。

《啼笑因缘》中有三段大文章，都用虚写：一、第十二回凤喜“还珠却惠”以后，沈三玄分明与刘将军方面协谋坑陷凤喜，而书中却不着一语。

只有警察调查户口时，沈三玄抢着报明是唱大鼓的这一点，略露其意，而阅者自然明白。

二、第十九回“山寺锄奸”，不从正面铺排，只借报纸写出，用笔甚简而妙。

三、第二十二回关寿峰对樊家树说：“可惜我对你两分心力，只尽了一分。

”只此一语，便知关氏父女不仅欲使樊、何结合，亦曾欲使凤喜与家树重圆旧好。

此中许多情节，全用虚写，论意境是十分空灵，论文境也省却了不少的累赘。

若在俗手为之，单就以上三段文字，至少又可以铺张三五回。

这就是“冲酱油汤”的办法——汤越多，味却越薄了。

全书的结局和背景 读小说者自然很注意于全书的结局和背景。

关于《啼笑因缘》的结局，在恨水先生自己所作的《作完〈啼笑因缘〉后的说话》中，已讲得很明白、很详尽，我也不用再说什么了。

总之就我个人的意见，以及多数善读小说者的批评，都以为除了如此结局而外，不能再有别的写法比这个来得有余味可寻。

至于书中的背景，照恨水先生的自序，说是完全出于虚构，但我当面问他时，他却笑道：“像刘将军这种人，在军阀时代，不知能找出多少；像书中所叙的情节，在现代社会中，也不知能找出多少，何必定要寻根究底，说是有所专指呢。

”言外之意，可以想见。

总之天下事无真非幻，无幻非真，到底书中人，书中事有无背景，为读者计，也自毋庸求之过深，暂且留着一个哑谜吧。

我的话说得太多了，就此作一结束。

末了我还有两件事要报告读者：一、《啼笑因缘》小说，已由明星影片公司摄制影片，大约单行本刊印而后，不多时书中人物又可以在银幕上涌现出来。

二、恨水先生已决定此后仍不断的为《新闻报·快活林》撰著长篇小说。

此事在嗜读小说而尤其欢迎恨水先生作品者闻之，必更有异常的快慰。

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