笔下文学

手机浏览器扫描二维码访问

51(2/3)

。

据我了解，原因可能与人类政府的生化人产量调控有关，也可能与某些我们所难以获知的秘密有关。

事实上，这座工厂入口原先是在另一侧，并不是你们刚刚的来处。

而在工厂停工之后，原先的入口与相关建筑物也立刻就被回填封死了。

“然而对我们来说，如果旧入口已被封死，反而是个很好的掩护……我们知道这座工厂的主厂房依旧堪用。

所以我们另外建造了新的秘道，并将入口藏在毫不起眼的荒僻工寮之内。

也就是你们方才经过的路径。

我们做好了准备，打算若有意外情况，或存在其他迫切需求时，将这里作为一个最终据点。

这便是此处地点的由来。

” “所以‘生解’并不知道此处？”K问。

“当然不知道。

”男人Cassandra摇头，“据点的建立是2190年代左右的事。

事实上，所有关于这座工厂的秘密，在当时，除了极少数由我亲自联系的业余情报员——J和店主是其中两位——之外，没有任何人知道。

我也并未将此事向上呈报。

换言之，这是我自己的线、我自己的秘密据点。

专属于我。

“出乎意料，12号生化人工厂很快就派上了用场。

”男人说，“公元2195年，我成功偷取了‘梦境植入’的秘密。

2196年，我布建了侵入生化人制造工厂的方法。

‘创始者弗洛伊德’项目因此成形。

我们决定将你，K，标定为实验对象；并研发‘弗洛伊德之梦’用以植入于你。

然而问题在于，‘弗洛伊德之梦’究竟与其他一般生化人所接受的梦境植入有何不同？” “这得从‘梦境植入’的研发说起了。

”男人Cassandra继续说明，“K，你自己也是个情报好手，我相信你很清楚梦境植入的理论历史。

早在2060年代，人类制造生化人身体的技术已然发展完备，然而对于如何有效率地育成生化人之心智，始终束手无策。

这样的僵局持续十数年之久。

而僵局的突破终究必须依赖观念的革新。

换言之，形上学的革新……” “DaedalusZheng？” “当然。

”男人回答，“在2081年，是DaedalusZheng提出了‘梦境植入’的观念；配合2080年代‘梦境采集’‘梦境复制’等相关技术逐渐成熟，遂造就了生化人制造技术的最后成功。

从此，生化人的培育进入量产阶段，人类不再需要制造生化人幼儿，并费尽心思进行教养；仅需直接产制18岁的生化人成人即可。

这是你所知道的。

”男人Cassandra转向K。

他的指尖有着极轻微的颤动，“但问题在于，DaedalusZheng所提出的理论不止于此。

他还发现了些别的……” 稍远处，黑暗似乎被吸卷入某种流动的漩涡里。

如梵高暴烈焚烧的星夜。

“什么意思？”K问。

有风。

细微的，湿凉的气流。

似乎预示了这空间边界的不明确。

他们经历了一阵短暂沉默。

“你一定听过‘濒死体验’吧？”男人问。

“濒死体验？你是说，那些曾进入弥留状态的人……” “是。

那些曾性命垂危，徘徊于死亡边缘的人，后来又幸运地活了回来。

他们诉说的那些经历。

” “我了解。

”K点头，“说是什么灵魂飘浮起来，与躯壳分离，能自高处看见自己的身体……” “你说的是其中一种。

”男人Cassandra回应，“‘濒死体验’人言言殊，但归纳起来也往往不乏共同点。

常见的几种——其一是，往日重现。

重见自己过往的记忆、过往的生命经验，于意识中如电影胶卷快转般快速浮掠而过。

其二是，感觉自己灵魂困处于一隧道，游动于空间中，而隧道尽头则是天堂般的光亮……” “这确实是较为常见的说法。

”K点头。

他若有所悟，“这与Eros有关？在《最后的女优》里……” “没错。

那是我特意的安排。

”男人说，“如你所见，纪录片《最后的女优》由两大部分所构成。

一部分是戴着不同面具的导演对生化人女优Eros、经纪人J等相关业界人员的日常活动跟拍；而另一部分，则是配合伪扮的S教授，以学术口吻讨论人类所发展出来的几项生化人筛检法。

“我想你应该已经猜到了。

我就是导演本人。

那在面对许多不同角色时戴着不同面具的导演。

”男人Cassandra稍停，“……在这部伪纪录片中，我设计了一个访谈，并以Eros为受访者。

过程中，导演试着追问‘生化人女优独有的性高潮’，并直接表示生化人的性高潮可能与人类有所不同。

而Eros则在对话引导下开始回顾一次似乎有所不同的性爱体验。

她描述一次与男优伊藤的合作，是在一座宽阔的废弃工厂之中。

奇怪的是，那样的环境竟给她带来一种异样的熟悉感……” “就是这里？” “就是这里。

”男人Cassandra说，“至少在剧本设定中，就是12号生化人制造工厂。

事实上，也正是你虚假的初生记忆的场景之一。

“但这点先按下不表。

而后，访谈中，Eros开始描述她的高潮；但随即被导演与男优伊藤取笑，说那简直像在形容一次‘快要死掉了’的‘濒死体验’——” “嗯……你的意思是说，你在《最后的女优》中试图夹藏关于‘濒死体验’的资料？”K问，“但这与‘梦境植入’有何关联？” “是，这有点复杂。

”男人回答，“因为濒死体验这件事，又必须与《无限哀愁：Eros引退·最终回》合看。

” “怎么说？” “当然，那部影片的导演也是我。

我想你一定注意到了，《无限哀愁》里最奇怪的部分……” “Eros的摄影作品？” “对。

”男人Cassandra的声线似乎变得尖锐。

像金属器械的擦刮，“除去那部分，《无限哀愁》就只是一部再普通不过的A片而已。

借由那些关于摄影作品的讨论，我加入了一段与拉康‘镜像阶段’理论有关的对话。

事实上，这从古典时代末期便由拉康发展完成的理论正是梦境植入的基础。

“人的自我认同如何完成？人如何视自己为一‘完整个体’？”男人Cassandra解释，“……‘镜像阶段’告诉我们，初生时，人原本只是一连串破碎感官经验之集合体，一感官经验之无意义串流，缺乏‘我’的概念。

是在经过生活经验洗礼（于日常中，慢慢体会其他人皆视己身为一‘完整个体’）后，才慢慢发展出‘我’这样的概念……而事实上，这就是‘梦境植入’所做的事。

“一般生化人历经的梦境植入，其中内容有几项是我们很熟悉的：包括出厂编号、工作分配、必要知识技能，以及身为生化人的自我认同等等。

这其中的前几项只牵涉到记忆，很容易处理。

请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则将出现无法翻页或章节内容丢失等现象。