笔下文学

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第1133章 口水战(3/3)

们所谓的影评大多不能够称之为影评，唯一的用处是拿来包鱼。

他们不懂电影，不懂电影语言，无法对电影视听语言，以及电影的拍摄技巧进行分析。

他们的影评大多都是把电影内容简单复述一遍，然后议论一下，总结两句，一篇所谓的影评就完成了。

我在电影学院给学生上课的时候，会让学生写影评。

他们把影评交上后，我经常会生气地冲他们咆哮，这写得也就比谢利·克雷泽、霍恩·格伊尔那些五流影评人好一点，这也能叫影评？对构图、对光影、对视听语言的分析在哪里？全部重写…… ……第七、影评人喜欢不懂装懂。

2014年，我带电影《烈日灼身》到戛纳展映，一同展映的还有戈达尔的《再见语言》，这部电影是无逻辑拼贴、倾斜画面、忽大忽小的音量，几乎把所有常规电影拍摄最需要避免的技术问题展示了遍，粗暴而彻底地捣毁创作语言体系。

电影宫里的影评人绝大部分看了十多分钟就呼呼大睡，我旁边的几位影评人也都睡着了。

我左边的女影评人甚至打起来了呼噜，而且呼噜声特别大。

让我惊奇的地是，在电影结束之后，现场的影评人们集体起立鼓掌。

我旁边那位睡了五十多分钟的影评人醒来后，揉了揉眼睛也开始鼓掌，并激动地宣布：‘哇喔，真是一位伟大的电影！’ 我不知道谢利·克雷泽、霍恩·格伊尔等人看《再见语言》时是不是睡着，但我知道他们跟其他所有睡着的评委一样，对《再见语言》的评价是：戛纳又一部神片诞生。

电影评论的目的在于分析、鉴定和评价蕴含在电影中的审美价值、认识价值、社会意义、镜头语言等方面，解释影片中所表达的主题，既能通过分析影片的成败得失，帮助导演开阔视野，提高创作水平，以促进电影艺术的繁荣和发展；又能通过分析和评价，影响观众对影片的理解和鉴赏，提高观众的欣赏水平，从而促进电影艺术的发展。

电影史上出现过很多伟大的影评人，当《公民凯恩》遭到评论界，甚至萨特这样的文坛领袖抨击时，巴赞挺身而出与之论战；当《雌雄大盗》无人问津时，宝琳·凯尔为它摇旗呐喊；但现在影评人正在变成笑话，很多影评更多的是宣泄，而不是理性地探讨问题。

甚至有不少影评人是为了金钱而写作，片商、甚至东瀛右翼，只要给钱让他们说啥就说啥，他们经常把写好的评论提前送给片商看，供其摘录妙句或修改，而片商会将他们的话放在电影或DVD宣传广告上。

更有甚者，2001年索尼哥伦比亚虚构了一个叫作大卫·曼宁的影评人，吹嘘自己的影片，后来被揭穿，法院判索尼赔偿150万美元，每个看过那些片子的观众可以去领5美元。

在80年前影评没有太多价值，是巴赞让影评有了地位，但如今的影评人正在摧毁这一切。

从80年代开始就有人在喊影评将死，如果这种状况不改变，那影评真的要死了！” 这篇长文发出来后，张然粉丝和支持者笑疯了。

他们没想到张然的嘴这么毒，整篇文章引经据典，将谢利·克雷泽等人的影评贬得一钱不值，恐怕以后很少有人把他们的影评当回事了。

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